1布朗施·德·卡斯蒂利亚118๖5—1252๐，法国国王路易八世之妻，路易九世即圣路易之母，曾两度为摄政王后。
“够派头的地方就是够派头的地方呗！象你这样的岁数，还问人什么เ叫够派头的地方，你叫我怎么说呢？譬如说吧，星期天早ຉ上的皇后大道，五点钟时的湖滨，星期四的伊甸剧院，星期五的跑马场，还有舞会……”
“不，我们一定得把这位夫人找到；这是最重要不过的事情。要是她没有见着我，她会十分懊ิ恼的，这可是件大事，她会生我的气的。”
他的第二次访问也许对他来说更加重要。跟每次要见到她时一样，他这天在到她家去的途中，一直在脑子里勾勒她的形象；为了觉得她的脸蛋长得好看，他不得不只回忆她那红润鲜艳的颧颊，因为她的面颊的其余部分通常总是颜色灰黄，恹无生气，只是偶尔泛出几点红晕；这种必要性使他感到เ痛苦，因这这说明理想的东西总是无法得到，而现实的幸福总是平庸不足道的。他那天给她带去她想看的一幅版画ฑ。她有点不舒服，穿着浅紫色的中国双绉梳妆衣，胸前绣满了花样。她站在他身旁，头没有结拢，披散在她的面颊上，一条腿象是在舞蹈中那样曲着，以便能俯身看那ว幅版画而不至太累็；她低垂着头，那双大眼睛在没有什么เ东西使她兴奋的时候一直现出倦怠不快。她跟罗马西斯廷小教堂一幅壁画ฑ上耶斯ั罗的女儿塞福拉1是那么相象，给斯万留下了深刻的印象。斯万素来有一种特殊的爱好，爱从大师们的画幅中不仅去现我们身边现实的人们身上的一般特征，而且去现最不寻常的东西，现我们认识的面貌中ณ极其个ฐ别的特征，例如在安东尼奥．里佐2所塑的威尼斯ั总督洛雷丹ล诺的胸像中，现他的马车夫雷米的高颧骨、歪眉毛，甚至现两ä人整个ฐ面貌都一模一样；在基兰达约3的画中现巴朗西先生的鼻子；在丁托列托4๒的一幅肖像画中ณ现迪．布尔邦ะ大夫脸上被茂密的颊髯占了地盘的腮帮子、断了鼻梁骨的鼻子、炯炯逼人的目光，以及充血的眼睑。也许正是由á于他总是为把他的生活局限于社交活动。局限于空谈而感到悔恨，因此他觉得可以在大艺术家的作品中ณ找到宽纵自己的借口，因为这些艺术家也曾愉快地打量过这样的面貌，搬进自己的作品，为作品增添了强烈的现实感和生动性，增添了可说是现代的风味；也许同时也是由于他是如此深深地体会到上流社会中的人们是这么เ无聊，所以他感到เ有必要在古代的杰作中ณ去探索ิ一些可以用来影射今天的人物的东西。也许恰恰相反，正是因为他具有充分的艺术家的气质，所以当他从历史肖像跟它并不表现的当代人物的相似中看到那ว些个别的特征取得普遍的意义แ时，他就感到เ乐趣。不管怎样，也许是因为一些时候以来他接受了大量的印象，尽管这些印象毋宁是来自他对音乐的爱好，却也丰富了他对绘画的兴趣，所以他这时从奥黛特跟这位桑德洛．迪．马里阿诺人们现在多用他的外号波堤切利5来称呼他，但这个外号与其说是代表这位画ฑ家的真实作品，倒不如说是代表对他的作品散布的庸俗错误的见解笔下的塞福拉的相象当中得到的乐趣也就更深，而且日后将在他身上产生持久ื的影响。现在他看待奥黛特的脸就不再根据她两ä颊的美妙还是缺陷，不再根据当他有朝一日吻她时，他的双唇会给人怎样的柔软甘美的感觉，而是把它看作一束精细美丽的线，由á他的视线加以缠绕，把她脖ๆ颈的节奏和头的奔放以及眼睑的低垂连结起来，连成一幅能ม鲜ຒ明地表现她的特性的肖像——
“我可什么เ也没说。大夫，我请您作证，我说什么没有？”
外祖父给了否定的答复，只好由奥黛特亲自把斯万领到维尔迪兰家去了。
维尔迪兰夫妇从不请旁人吃饭，他们饭桌上的客人是固定的。晚会也没有一定的节目单。年轻的钢๐琴家只有在“来劲儿”的时候才演奏，本来嘛，谁也不能勉强谁，维尔迪兰先生不是常说吗：“在座的都是朋友，友情第一嘛ใ！”如果钢琴家想演奏《女武神》中奔马那一段或者《特里斯坦》1的序曲，维尔迪兰夫人就会反对，倒不是这音乐不中她的意，恰恰相反，那是因为它在她身上产生的效果太强烈了。“您非要我得偏头痛不可吗？您早就知道，每次他弹这个，我就得偏头痛。我知道会产生什么后果！明天当我要起床的时候，得了，晚安吧，谁也不来了！”他要是不弹琴，大家就聊天。朋友当中有那ว么เ一位，通常是他们那时宠爱的那位画家，如同维尔迪兰先生所说：“撒出一句扯淡的话，招得大家纵声大笑。”尤其是维尔迪兰夫人，她是惯于把表达那些情绪的形象化的说法落到实处的，有一天就因为笑得太过厉害，戈达尔大夫当年还只是个初出茅庐的小伙子不得不把她那脱了臼的下颌骨给托上去——
我并没有想到隐藏在双塔之中的东西大概同漂亮的句子相类似，因为它是以使我感奋的词汇的形式出现在我的面前的，我向大夫借了纸和笔，也不管车行颠簸，我写了下面这一小段文字，以慰抚的激荡的心胸，以宣泄我满腔的热情；后来我找到了当时的原文，现在只作些许改动，转录如下：
我们坐在岸边的菖蒲花丛中ณ休息。在假日的天空，一朵闲云久久ื地徘徊。不时有一条闷得慌的鲤鱼跃出水面，惴惴不安地透一口气。这正是野餐的时间。我们要在