这天的演出，张火丁由于准备充分，心态平和，状态甚佳，嗓子也特别给劲。每个甩腔观众都报以热烈的掌声和狂热的喝彩声。当演到“朱楼”折时，全剧达到เ了高嘲，剧场内掌声如潮，叫好声声，此起彼伏。这天张火丁的搭档也个个精神饱满，发挥了高水平，乐队效果奇佳，舞美无差错，演了出高水平的锁麟囊。
张火丁在演完锁麟囊之后，在京城引起了强烈反响，可以说是好评如潮，凡是看过这出戏的专家和同行都对她的演出给予褒扬，普遍认为她的艺术成长很快，与她的年龄不太相符。中国戏剧ຕ家协会的专家们在看了张火丁的演出后，普遍评价极高，决定召开张火丁艺术研讨会，目的是对张火丁的艺术进行剖析和总结，以利ำ于这位程派新า秀发扬长处，改进不足。
这次演出活动全部是程派折子戏，这在中国京剧ຕ史上还是第次，因此引起了很大的轰动。在演出前北京日报和北京晚报都作了专题报道。其中ณ有篇文章中ณ写道：“北京市戏曲学校优秀老师李文敏程派教学汇报演出，三月中旬将在吉祥戏院举行。李文敏自幼热爱程派艺术，曾拜程派传人赵荣琛为师，功底扎实，成绩突出。在戏校任教30余年来，众多程派演员均出自其门下。这次演出正值程砚秋逝世32周年，届时她的得意学生李海ร燕张巨เ萍张火丁李海青鲁彤以及年龄稍小的曹曼郭伟将分别演出程派戏选场”
南下四川初显身手
独特的学艺生活
19๗71年1้月24日，张火丁诞生在这所“水房子”里。张火丁的母亲马淑珍从事文化工作，用现在的话说，当时她十分敬业，即将临产了，仍坚持工作。她没有自行车，工ื作主要靠步行。1้月23日那天，她徒步走了二十多里路。直到晚上十点多钟才完成工作回到家中。天的劳累็，使得马淑珍在第二天早晨就感觉不适，有临产的征兆。眼看妻子就要临产了，张着了急，马上出去找助产士。当时家中连自行车也没有。待张找来了助产士，张火丁即将降生，令人惊奇的是，张火丁生下来时，居然声不吭。这可把张夫妇吓得够呛。这时助产士用左手握住张火丁的双脚，让她头朝下，往火丁的腰部拍了两巴掌。张火丁顿时哇哇地大哭起来。哭声在“水房子”里回荡着，这也是张火丁人生航程的发令枪声。
2001年4月的北京，春寒料峭，乍暖还寒。我与山东画报社记者高玉琦先生专程由济南来到เ北京。此行的主ว要目的是采访著名青年表演艺术家张火丁。有幸见到自己心仪已久的偶像，那种喜悦之情溢于言表。在个风和日丽ษ的上午，我们在中国京剧院接待室见到了张火丁。站在我们面前的张火丁身着袭黑衣，风姿绰约，形象很靓，双俊眼灵动有神，透出种和善的光芒。名扬神州的张火丁，虽然不善言辞，但待人真诚，从她那甜蜜的微笑中ณ，感受到外表内敛的她，胸ถ中有火样的热情。对于自己้的艺术经历，张火丁并没有谈很多。她说，自己的艺术经历父亲最清楚，他老人家将会抽时间向我们作介绍。
张火丁的这次专场演出共安排三个晚上，第天的首出戏是程派名剧锁麟囊。张火丁第二天的演出是春闺梦大轴，开场是吕惠敏的卖水，中轴是张火千的挑滑车。第三天是张火丁的双出。开场戏是张火千的白水滩，中ณ轴是张火丁与张春华的新版秋江，这次演出前夕张火丁又与张春华进行了重新加工ื排练。大轴是由á张火丁演出的观代戏绝路问苍天，这是张火丁的首演剧目，且是张火丁自己命名的京剧现代戏，移植于粤剧ຕ大师红线女的祥林嫂中的折。当年张火丁在参加红线女从艺60周年庆祝活动时，看过这出戏。当时红线女建议张火丁把祥林嫂的折戏改成京剧，并用程派来演唱，同时期待张火丁在人物表演上有新突破。
绝路问苍天要用程腔来唱，这的确对张火丁是个挑战。时年27๕岁的张火丁知难而进，大胆地用程派表现手法来“改造”这出戏。不要小看只有30分钟的折戏，要把剧ຕ种变换了，就是次再创作。因为ฦ粤剧的艺术表演程式与京剧迥然不同，必须进行次“脱胎换骨”的再创作。这是张火丁对程派艺术的次探索和发展，也是她戏路上的次突破。张火丁过去曾在现代戏北国红菇娘剧中ณ唱过程派选段。但那不是程派戏，只是剧中角色杨贵珍的段唱腔采用了程腔。而这次出演的绝路问苍天是张火丁亲自整理剧本自导的出程派现代小戏，过去程派没有现代戏，京剧大师程砚秋直有创作现代戏的念头。由á于他去世太早ຉ，未能如愿。如今他的再传弟子张火丁完成了师祖的夙愿。全剧虽然不长，只有短短的30多分钟，但毕竟是出程派现代戏，不仅体现了程派的艺术特色，而且融入了张火丁的艺术理念。
张火丁将秋江和绝路问苍天前后去演，是有其用意的。秋江中ณ的陈妙常青春靓丽ษ，活泼开朗，幽默风趣。而绝路问苍天中的祥林嫂未老先衰，形象丑陋，满脸的悲苦相。从艺术的角度上来说，形成了强烈的艺术反差，自然会产生强烈的艺术效果。从这点上不难看出，张火丁很有艺术头脑。
当演出方案确定下来之后，张火丁便着手准备演出事宜和剧目的排练工ื作。这次专场演出非同以往，规模大，影响面广。张火丁决定请戏剧大师吴祖光在节目单的封面上题字。那时吴祖光患病刚刚出院。当张