1990年3月，由北京市戏剧家协会北京市京昆协会北京市戏曲学校联合主办了李文敏教学汇报演出。这次活动是为了纪念京剧大师程砚秋逝世32๐周年和检阅李文敏程派的教学成果。北京市青年京剧团北京军区战友京剧团唐山市京剧ຕ团和北京戏校中ณ所有的李文敏的学生，都参加了这次演出活动。乐队由á北京戏校组成。艺术顾问由赵荣琛白登云翁偶虹钟世章于世文熊承旭担任。
有位收发员师傅令张终生难忘。那时戏校规定：每个月的生活费必须在当月3๑0日前交上。那时张发工资的时间是月初，打点不开。因为当时的经济收入，是点富余也没有。当时管收发的位老同志得知张这个窘况后说道，老张，你用钱打点不开，可先从我这里垫上。就这样，张每个月30่日前先借100่元钱给女儿火丁汇去。待到月初ม发工资时，再还给人家。就这样周转了几年。这位老者也算是为张火丁上戏校作了贡献。
张火丁在评剧团学京剧，属于自学性质。真正入门京剧是在师承王兰香之后。王兰香是著名京剧表演艺术家赵桐栅的弟子，戏路很宽。张火丁向她学习京剧艺术，经历了段正规的学艺生活，这为ฦ她后来考天津戏校奠定了坚实的基础。
三诞生在『水房子』2๐
自从在“荧屏”上“结识”张火丁之后，我的生活有了种精神追求，我开始关注张火丁的演出，只要节目预报有张火丁的演出，我几乎ๆ次也未落下，即使再忙，也要挤出时间进行观看，在观看中享受京剧ຕ艺术的魅力。因为喜欢张火丁，我成为位痴迷京剧艺术的发烧友。
常言道：唱戏，唱戏，首先要在唱腔上下功夫。张火丁的小琴师周佑军很有天赋，手音和思维都很精妙，领ๆ悟能ม力也很好。张火丁想过唱腔关，首先得和她合作好。周佑军刚刚ธ接触程派，不免有点陌生，但她天资聪颖，头脑反应敏捷，不久就能ม拉主要的唱腔了。那时，张火丁几乎每天都要和周佑军对腔，边对边说，边对边找差距，就这样点点地句句地段段地对了下来，最终达到เ了珠联璧合的效果。张火丁发现了周佑军，并大胆地启用这位年仅1้6岁的女孩，也可堪称是慧眼识才的伯乐。如今周佑军已成为ฦ国内菊坛知名的女琴师。
众口皆溢美
张火丁在演完锁麟囊之后，在京城引起了强烈反响，可以说是好评如潮，凡是看过这出戏的专家和同行都对她的演出给予褒扬，普遍认为她的艺术成长很快，与她的年龄不太相符。中国戏剧家协会的专家们在看了张火丁的演出后，普遍评价极高，决定召开张火丁艺术研讨会，目的是对张火丁的艺术进行剖析和总结，以利于这位程派新秀发扬长处，改进不足。
1้9๗95年8月，张火丁锁麟囊演出座谈会在中ณ国剧协小会议室举行，参加人员都是对程派艺术有研究的专家。他们是中国戏剧杂志社副主编安志强黄维钧๕，戏曲评论家龚和德，中国戏曲学院教授著名导演李紫贵，中国艺术研究院研究员涂ิ沛，著名京剧表演艺术家高玉倩，程派名家张曼玲，中ณ国京剧院青年团团长戴英录，中国京剧院青年团党支部ຖ书记司辛等。
座谈会由中国戏剧ຕ杂志社副主编安志强主持。他说，前不久，张火丁演出了程派名剧锁麟囊，反响不错。作为名青年演员，张火丁的演出自有她出色的地方，才使我们有兴趣举行这样的座谈会。在座的都是艺术家评论家，青年演员的成长，需要得到你们的扶持和帮助。通过对张火丁表演的剖析，可以更深入地探讨下程派的继承和发展问题。
十进入中国京剧艺术最高殿堂3
戴英录首先发言，他说，张火丁到青年团后，大家感到她的艺术素质思想素质都很好，她能ม严格要求自己，这与她在部ຖ队的培养教育是分不开的。
龚和德在发言中说，火丁的演出，唱上得分最高。唱好程腔，“字”和“气”特别重要。程腔幽曲低回，腔里有腔，如在字上不讲究，就听不真切；在气上无功力，就会支离破碎，缺少整体感。火丁在这些根本点上，有名师传授，又刻苦用功，所以唱得沉稳耐听，不飘浮，有力度，有韵致，身上也规矩大方，十分难得。他期待张火丁在念白上下功夫，同时注意身段“男性化”的问题。
戏曲导演艺术家李紫贵对张火丁寄予厚望。他在发言中ณ说，张火丁是赵荣琛先生最小的名学生，程派艺术在21世纪的发展，我对她寄托很大的希望。她在唱的方面，能ม很好地控制嗓音的轻重缓急。开始学程派就像是临帖，要学得像。学习程砚秋的演唱，要研究他怎么运用技巧ู的，要像王瑶卿先生所说的“要心里头有”，只有“心里头有”，你的唱还是那个腔，但有了生命，效果就不样。
著名京剧表演艺术家高玉倩将张火丁称为ฦ跨世纪人才，这位老艺术家直对张火丁的艺术十分关注。她说，张火丁有副好嗓子，醇厚，有韵味，这样的嗓音实在少见。她很用功，学得很扎实，台上的表演严谨规范，不哗众取宠。她的扮相好身材好，做派稳重大方。这些都说明，张火丁的身上具备了学习程派艺术的良好素质。程派的老师们应该对她多投入点力量，也希望社会上也多投点力量帮助她，我们不能让程派艺术在跨世纪时苍白了。高玉倩还说了不少掏