十九专场演出轰动京城1้
精湛技艺火爆市场
常言道：唱戏，唱戏，首先要在唱腔上下功夫。张火丁的小琴师周佑军很有天赋，手音和思维都很精妙，领ๆ悟能ม力也很好。张火丁想过唱腔关，首先得和她合作好。周佑军刚ธ刚接触程派，不免有点陌生，但她天资聪颖，头脑แ反应敏捷，不久ื就能拉主ว要的唱腔了。那时，张火丁几乎每天都要和周佑军对腔，边对边说，边对边找差距，就这样点点地句句地段段地对了下来，最终达到了珠联璧合的效果。张火丁发现了周佑军，并大胆地启用这位年仅16岁的女孩，也可堪称是慧眼识才的伯乐。如今周佑军已成为国内菊坛知名的女琴师。
张火丁在演完锁麟囊之后，在京城引起了强烈反响，可以说是好评如潮，凡是看过这出戏的专家和同行都对她的演出给予褒扬，普遍认为她的艺术成长很快，与她的年龄不太相符。中国戏剧家协会的专家们在看了张火丁的演出后，普遍评价极高，决定召开张火丁艺术研讨会，目的是对张火丁的艺术进行剖析和总结，以利于这位程派新秀发扬长处，改进不足。
张夫妇很有爱心。即使生活如此困难，他们也未丢弃所养的两只猫。因为这两只猫是张火丁在家时养的宠物，曾给家庭带来很多的生活乐่趣。那么，人的生活如此困难，如何来养猫呢？张在逛市场时发现，有些卖鱼的在摔冰块时，经常摔剩下些零碎的鱼头鱼尾等。张便将这些“零碎鱼”拣回家中ณ，挑出刺儿，然后喂给猫吃。
南下四川初显身手
1้970่年，白城地区为普及革命样板戏，成立了白城地区文工团，主要演唱京剧样板戏。地区革委会决定招张回团工ื作。张的父亲是老革命，根红苗正，在那个年代很吃香。所以白城地区文工ื团组团时，张自然成为首选对象。这年秋天，张家就由洮河五七干校返回白城工作。当时张在白城没有住房，回去后没有落脚๐之地。于是张决定提点条件，给自己解决处住房，但军代表和工宣队的负责人对此不予理会，说道：“你先别ี提条件，要服从组织召唤。”无奈之下，张只好带着家返回白城，张正发愁住在哪里时，他的两位朋友给他提供了个信息：地区革委会有间20่平米空房无人居住，可先到那里栖身。心急的张当时为了生存也顾ุ不上许多了，在未与房管人员打招呼的情况下，便果断ษ地搬了进去。说起张当时的家当十分可怜，只有两个ฐ木箱子，几个破纸盒子，还有不多的炊具，次就搬完了家。张心想，这次便可安居乐业了。然而，就在张家沉浸ฤ在幸福之中时，在搬来的第三天晚上，房管部门的管理人员找上门来，宣布住房非法，勒令张家在三天内搬出。性格倔强的张自然不会示弱，与房管人员据理力争：“毛主ว席让我们走‘五七’道路，我们走了，组织上让我们回来，我们也回来了，为啥不给安排住房？没有住房咋工作？而且这房子还闲着！”房管员说：“这房子已๐有主了，你必须得搬出去。”第三天，入住者就来了，张看，是父亲在世时的老同事，看来不搬是不行了。那时传起了“座山雕抢占住房”的说法。因为在去“五七”干校前，张曾在吉剧团演过智取威แ虎山中的座山雕。所以有人说“座山雕”抢占住房，弄得张好不尴尬。搬出来可以，住哪里呢？间房难倒了英雄汉。当时张的儿子张火千才两ä岁，妻子还身怀六甲，而且即将临产，客观困难摆在眼前。有关部门也考虑到เ张是个知名演员，确有实际困难。于是房管部门给张家找了间房子。这是间水房子，所谓水房子，就是茶炉房，是间西厢房，常年见不到阳光，冬天冷夏天热，连门窗都没有。就是这样间房，张这个当地的位名导演名演员就十分知足了，好赖总算有了个家。于是，张就自己动手，“修整”住房，每天搬砖头，和水泥，累得腰酸背痛。当时张夫妇的工ื资加起来才七十多元钱，还得给母亲生活费，根本无力请人帮忙，只好“自力更生”。夫妇俩忙活了个多月，才把这个破烂不堪的“水房子”收拾得像点样子了。到哪山砍哪柴，有了这样所房子，总算可以遮风挡雨了。张当时为有这个“新家”感到了满足。现在看来，住这样处房子，实在是有点“惨不忍睹”了。电å子书分享网站
197๕1年1้月24๒日，张火丁诞生在这所“水房子”里。张火丁的母亲马淑珍从事文化工作，用现在的话说，当时她十分敬业，即将临产了，仍坚持工作。她没有自行车，工作主要靠步行。1月2๐3日那ว天，她徒步走了二十多里路。直到晚上十点多钟才完成工ื作回到家中。天的劳累，使得马淑珍在第二天早晨就感觉不适，有临产的征兆。眼看妻子就要临产了，张着了急，马上出去找助产士。当时家中连自行车也没有。待张找来了助产士，张火丁即将降生，令人惊奇的是，张火丁生下来时，居然声不吭。这可把张夫妇吓得够呛。这时助产士用左手握住张火丁的双脚๐，让她头朝下，往火丁的腰部拍了两ä巴掌。张火丁顿时哇哇地大哭起来。哭声在“水房子”里回荡着，这也是张火丁人生航程的发令枪声。
2๐002年6月21日，世界ศ戏剧节在科隆隆重开幕。当晚8点在科隆最豪华的科隆剧院上演了首场江姐。这是京剧程派现代戏首次走出国门，也是京剧ຕ现代戏首次在欧洲上演。
嘈ฤ杂的后台在开演前20่分钟็已是片寂静，所有演员都在酝酿着情绪进入到เ自己的角色之中。演出幕接着幕，观众的情绪也随着剧情在升温。当演到เ绣红旗时，整个舞台上下片漆黑，只有台中央的缕霞光。江姐身穿蓝色旗袍外披红色毛衣在霞光中绣着红旗，同时用委婉的程派唱腔充满激|情地唱出个中国伟大女性的柔情和名共产党员的英雄气概ฐ。当江姐唱到“春光如海润大地，绿荫满树花满畦”时，台下突然响起了掌声，看来观众是被这段优美悦耳的唱腔所打动了。因为ฦ在欧洲演出都是在谢幕时才鼓掌的。这时的观众已经被剧情所吸引，被优美动听的唱腔拨动了心弦，他们再也按捺不住激动的心情，提前报以热烈的掌声。江姐这位中国的女英雄，这位坚贞不屈视死如归的共产党员的革命英雄主义精神深深地感染了剧场的观众。
当江姐即将被押赴刑é场的时候，沈养斋对江姐说：“人的生命只有次！”江姐豪情满怀地回答：“如果有千万次，我也会毫无保留地献给我们的党！”种面对死亡威胁，大义凛然英勇不屈的革命者情怀表现得淋漓尽致。台下的观众显然又被这个动人的场面所感染了，雷鸣般地掌声在剧场回荡。
演出获得空前成功，江姐剧组在雷鸣般的掌声中谢幕长达20多分钟。大幕次次升起，又次次地落下，台下的观众仍然不肯离去，他们依然沉浸在令人荡气回肠的剧ຕ情中本届艺术节主席贝尔哈斯特意到เ后台去看望演员，并十分动情地说：“演出太精彩了！没想到เ50年前中国妇女就有这么崇高的境界，太伟大了！太感人了！”张元导演也被现场的氛围所感动，并对剧组的表演大加赞赏：“点纰漏都没有，非常成功！”
江姐能在德国这样个国家产生轰动效应，这使剧ຕ组人员始料不及的。真正的艺术是没有国界的，中ณ国京剧艺术的魅力在这里展现得淋漓尽致，令每名京剧艺术工作者感到骄傲和自豪。
“从骨子里像江姐”
2002年10月29日，由程派传人张火丁领衔主演的京剧电影江姐在全国政协礼堂举行首映式，文化部广电总局北京市等有关方面领ๆ导同志及诸多的京剧界影视界艺术家们参加了首映式，并同创น作人员同观看了影片。
运用电影艺术特长，通过特写镜头和电影音乐更加充分地展现了张火丁的唱功和表演技艺的特色。光线动作和画面拍摄的角度都十分精细。京剧ຕ电影江姐更增加了京剧艺术的完整性，人物塑造更加完美，艺术内涵更加丰富。在电影放映期间，不时地爆发出阵阵热烈地掌声。为电影人物的表演鼓掌，这种场面是极为少见的。京剧电影江姐的问世，是继革命样板戏电影之后，第出搬上银幕的京剧ຕ现代戏。京剧电å影江姐与样板戏电影的区别ี是时代不同，其艺术理念和艺术表现形式也有所不同，但在艺术上都有所突破有所创น新，艺术含量很高，都堪称京剧ຕ电影艺术的经典之作。
二十四打造京剧现代戏江姐7
张火丁的演唱为何能ม打动青年观众？在于张火丁的演唱艺术达到了种很高的境界。这种既ຂ优美又有穿透力的行腔，做到了将传统与现代的紧密结合。张元在评价张火丁的演唱时说，张火丁的声音或者说演唱不亚于欧洲歌剧，也不亚于流行音乐，这样的精美艺术应该推荐给大家。
有不少熟悉张元的人，听说张元拍了部ຖ京剧电影江姐，不少人都报以怀疑的态度，认为这是不可能的。崔永元是张元的好朋友，他听说张元拍了京剧电影江姐，在拍摄期间专门到เ影棚里探班，看看导演是不是张元。结果“验证”就是好朋友张元所拍摄的江姐时，他方แ才释然。
在剧中饰演叛徒甫志高的宋小川在谈起电影江姐时，有番比较独到的见解：
京剧电影江姐跟过去的样板戏并不相同，也并不是以前的样板戏的程式化，样板戏的表演打上了那个时代的烙印。它是从电影从京剧ຕ的手法入手的，而且它是通过电å影手段去控制的我觉得样板戏是个时代的产物，江姐这个电影不能和样板戏相提并论，它有它的独到เ之ใ处。江姐和样板戏完全不是码事，它们各有所长，江姐有它的所长，它超越了时空界限，而且那ว个年代的样板戏是那个年代的产物，两者没有本质上的联系。
宋小川对电影江姐的见解是很到位的。京剧电影江姐和样板戏不能类比，虽然都是革命题材，都是现代戏，都在艺术上有所创造，都是艺术精品。但是因为时代的不同，以及艺术理念上的差异，所创造出的艺术自然会有较大的差别。与革命样板戏的电影相比较，京剧ຕ电影江姐更加生活化和人性化，与时代贴得更紧，在艺术表现手法上有了新的突破。
说到宋小川，就不能不特述笔。宋小川与张火丁乃是多年的搭挡。在张火丁出演的系列ต程派名剧中，与张火丁搭挡的，主要是宋小川。
宋小川，中国京剧ຕ院级演员中国戏剧家协会会员中国文艺人才研究协会会员，19๗61年2月2๐日生于北京。1้973年考入中ณ国戏曲学院，初ม学武生后改小生，师承江世玉李德斌付德威แ李金鸿叶少兰金桐黄定衡和华杨明华等，在校期间学习演出了雅观楼岳家庄罗成叫关奇双会连环记白门楼等剧目，198๖2年毕业分配到中国京剧院。
宋小川扮相俊朗，嗓音清脆圆润宽厚，文武兼备，表演潇洒自然大方แ，是位难得的小生演员。在纪念著名京剧表演艺术家教育家王瑶卿先生诞辰10่0่周年之际，与著名京剧表演艺术家杜近芳同台演出了京剧柳荫记，他在剧中扮演梁山伯，获得成功，引起了戏剧界的关注。1987年拜著名京剧表演艺术家叶少兰为师，成为叶派大弟子。同年在全国青年京剧演员电视大奖赛中荣获最佳表演奖。1994๒年在凯华杯全国歌戏双栖明星广播电视大奖赛中荣获金奖。200่0年在文化部举办的全国优秀青年京剧演员评比展演中荣获等奖。他曾先后多次随中国京剧艺术家演出团赴香港演出，并先后出访了美国法国意大利德国日本澳大利亚匈牙利等国家，与著名京剧表演艺术家袁世海杜近芳方荣翔李宗义แ王晶华刘长瑜李维康张学津马长礼杨春霞等同台演出了群英会龙凤呈样谢瑶环玉堂春苏小妹穆桂英挂帅白蛇传四郎探母桃花村赵氏孤儿西厢记望江亭凤还巢佘太君抗婚等剧目，并自己主ว演了吕布与貂蝉周仁献嫂陆文龙平贵别窑罗成叫关等小生戏。
二十四打造京剧ຕ现代戏江姐8
近年来，他曾参加过多部电影电视剧ຕ的拍摄工作，如大汉天子琉璃厂传奇曹雪芹朱元璋司马迁西施ๅ戏说乾ດ隆霍女梦中ณ情乐昌公主ว陆游等，在电影霸王别姬中特邀担任香港著名歌星影星张国荣的京剧ຕ化妆师，在京剧电影江姐中扮演甫志高并担任副导演，特别ี是在电视剧大宅门中扮演的万筱菊，给广大观众留下了深刻的印象。
宋小川ษ先后与张火丁同台演出了锁麟囊春闺梦白蛇传江姐梁祝鸳鸯冢等剧ຕ，两人珠联璧合，配合默契，其演技出神入化，将剧ຕ中人物塑造得生动传神，是菊苑对难得的“黄金搭挡”。
京剧电å影江姐产生了比较强烈的轰动效应，作为领ๆ衔主演张火丁来说，应当是最大的亮点。正是由于她精彩的表演，才提升了这部影片的艺术含量。当然，剧ຕ中所有的演员都表演得很到位很精彩。如果说张火丁是朵红花，其他演员就是绿叶，真正做到了红花绿叶两相映。
张火丁成功塑造了江姐这个英雄人物，并使她具有现代感，能被当代人所接受，所热爱，并非是件容易做到เ的事。张火丁把江姐演得很内在，很抒情，很投入，也很美。著名主ว持人白燕升在看了江姐后，对张火丁的评价是“从骨子里像江姐”。张火丁找到了正确的艺术理念，自然就会容易和江姐这个人物融为体。有人说张火丁的个人气质很像诗，隽永缅邈à，气定神闲，演江姐这个人物太适合了。张火丁能成功塑造江姐这个英雄人物，除了她“骨子里像江姐”外，更重要的是她演出了江姐的神采和内涵，演出了她的英雄气，使江姐这个人物“活”在了舞台和银幕上。
在唱腔艺术上，张火丁在江姐剧中有新的突破。江姐中的唱腔十分优美动听，尤为戏迷所喜爱，在全国第三届电视戏迷票友大赛上，有四名戏迷和票友演唱了京剧江姐中的唱段，进步说明了江姐唱腔艺术的魅力。江姐剧ຕ中ณ的唱腔艺术是“程腔张韵”的生动体现，也是张火丁对程派唱腔艺术的种发展。记得白燕升曾说过这样件事，有天，著名电å视体育主持人黄健翔向白燕升要江姐中ณ绣红旗的曲谱，他是替远在南京的妈妈索要。黄健翔的母亲是戏迷，她唱绣红旗这段唱，是为了参加区里的京剧比赛。白燕升说：“那段时间，我接到的观众来信里，有不少人都表达了对张火丁演唱的红梅赞绣红旗等唱段的喜爱。我很受触动，在当今，出新戏，出现代戏上演后的两ä三年时间里，核心唱段能够流传，能够传唱，令人叹服。”的确，京剧江姐在张火丁的演绎下，艺术含量极高，尤其在唱腔艺术上富有创น造力，是唯美艺术的典范。
京剧电影江姐首映式结束后，引起了媒体的普遍关注。中ณ央电视台“艺苑风景线”对张火丁和导演张元进行了长达个小时的专访。著名程派表演艺术家李世济在观看电影江姐之后，十分激动，“程派过去没有这样的现代戏，程派没有这样的电å影，我们要把程派这个京剧ຕ艺术的瑰宝传承下去。”这位老艺术家动情地说。京剧江姐和京剧电影江姐，成为ฦ中国京剧艺术的奇葩，也成为张火丁艺术上的座里程碑。
在京剧现代戏的百花丛中，张火丁主演的京剧现代戏江姐是颗绚丽ษ多彩的艺术明珠。在纪念中国电影百年的活动中，20่05年10月23๑日，新周刊“粉墨春秋榜ึ”颁奖典礼暨大型记录片粉墨春秋发布会在上海ร东金贸易中心举办。在这场融合了国粹艺术精神与现代时尚气质的派对上，主办方แ共颁布了粉墨春秋榜之梨园至尊大奖国粹传承大奖荣誉国宝大奖传统推动大奖和未来之星大奖共5个ฐ奖项。谭元寿世家捧起了梨园至尊大奖，著名程派青衣在江姐中饰演江姐的张火丁和智取威แ虎山中ณ杨子荣的扮演者童祥苓荣获国粹传承大奖。10่2岁的著名票友钱培荣10่1岁的京剧界ศ“活辞典”张古愚96岁的著名京剧坤伶皇后新า艳秋93岁的著名老生王琴生当之ใ无愧地获得荣誉国宝大奖。刘曾复黄宗江管仲连荣获传统推动大奖。熊明霞金喜宝安平荣获未来之星大奖。张火丁能ม获得国粹传承大奖，是因为她在京剧现代戏江姐中成功饰演了江姐这个ฐ英雄人物。江姐作为我国第部流派现代戏，艺术含量很高，在程式唱腔舞美等方แ面都有突破和创新。
二十五京剧史上的首个工ื作室1
张火丁在成功创演白蛇传江姐之后，中国京剧院为了扶持人才，决定为张火丁创造个良好的艺术氛围，给她创造个更大的艺术空间，于是张火丁戏剧ຕ工ื作室应运而生。这是中国京剧史上首个戏剧工ื作室。戏剧工作室成立之后，很快显示出这种新机制的活力，开拓了比较广阔的市场。
故乡行走红泉城
张火丁在程派艺术之ใ路上苦苦探索，她坚持在继承中创新า，在艰难探索中采撷到成功的鲜ຒ花，对京剧艺术的发展作出了贡献。中国京剧ຕ院为了扶持人才，决定为ฦ张火丁创造个良好的艺术氛围，给她创น造个更大的艺术空间。
中国京剧院院长吴江亲自找张火丁谈话，院里为适应京剧市场的需要，决定推出些改革举措，决定为张火丁成立戏剧工作室，直属院里领ๆ导。用戏剧工ื作室这种新机制去拓展京剧市场，同时给张火丁创น造更加广阔的艺术空间，让张火丁的艺术才能得到更加充分的发挥。对于工作室这种新机制，张火丁欣然接受。她决定运用这种新机制，去拓展更加广阔的艺术天地。
原北京市常务副市长张百发是位京剧ຕ爱好者，当他闻听张火丁戏剧ຕ工作室成立的消息后，为了表示对张火丁戏剧ຕ工作室的支持和关爱，时为北京市艺术基金会会长的张百发，特地批了五万元，作为张火丁戏剧工ื作室的启动资金，扶植新生事物，关心青年演员的成长，是张百发贯的作风。记得在19๗96年，当时借调在中ณ国京剧院的张火丁，在住房上遇到了困难。张百发闻讯后，特地为张火丁家解决处住房，为ฦ张火丁解除了后顾ุ之忧，使她能集中ณ精力去从事京剧事业。
济南北洋大戏院始建于19๗05年，是济南留存下来的唯处老戏院。当年程砚秋尚小云马连良等诸多名家在此演出过，曾享誉海内外梨园界ศ。2001年，济南市政府拨款3๑00余万元对北洋大戏院进行了改建，200่2年8月中旬，新า改建的北洋大戏院落成。这座历经百年沧桑的大戏院承载了许多梨园佳话，具有深厚的文化艺术积淀。北洋大戏院重建后，由á谁来打“头炮戏”显得至关重要。济南市文化局和北洋大戏院选择了程派名家张火丁。为什么选择张火丁为重建的北洋大戏院打头炮？戏院经理白晶琦女士说出了其中的缘由，她说，如今的张火丁走红梨园，如日中天，其艺品与人品在梨园界口碑极佳。她的到来必然会给北洋大戏院增光添彩，也必然会激活泉城的京剧ຕ市场。
对于北洋大戏院的盛情邀请，张火丁欣然同意前往，并决定演出时间为ฦ2002年9月13日14日两天，演出剧ຕ目为ฦ程派名剧锁麟囊春闺梦以及张火千的白水滩。
说起张火丁与济南还是有些渊源，她的祖籍是济南章丘，当年她的师父赵荣琛也曾在济南学戏，如今能ม到济南演出等于张火丁荣归故里。况且济南戏迷以爱戏懂戏闻名，自己的艺术经过高水平戏迷的检验，对自己也是个促进。因此，这次张火丁的泉城之行具有特定的意义。
二十五京剧史上的首个工ื作室2
张火丁的这次济南行以张火丁戏剧ຕ工作室的前身——张火丁演出小组的形式出现，实际上也是为ฦ戏剧工作室的成立提前“热身”。这次张火丁只带中国京剧院20人同行，其中包括全部乐队和部分底包，其余角色全部由á济南京剧院担任。这种演出组合在中国京剧院以往的演出中是少见的。济南京剧院对于这次与中ณ国京剧院的合作演出十分重视，拿出最强的阵容与中国京剧院进行合作。其中京剧名家白玉昆的后人白杨饰演锁麟囊中的梅香，张派优秀演员李青担任赵守贞角。
9月11้日，张火丁行莅临泉城。此前济南的媒体对张火丁的济南之行进行了广泛宣传，使张火丁这次泉城之行尤为引人关注。
9๗月13๑日，细雨霏霏，道路湿滑。济南北洋大戏院门前人头攒动，熙ກ熙攘攘，许多戏迷在冒雨等待退票，原来戏票早已售馨，没有买到票的戏迷们在焦灼地等待退票者，这真是票难求了。戏院内观众爆满，座无虚席，就连临时的加座也无空位，像这种场面在泉城的戏剧演出中是罕见的。在这些观众中ณ，年龄偏大者居多，也有定数量的青年观众，还有少数的外国观众。有不少戏迷由外地赶来看戏。张火丁的票房号召力由á此可见斑。
泉城戏迷太喜爱张火丁这位山东后裔和这位德艺双馨的艺术家了，在张火丁的表演中，喝彩声不绝于耳，剧场内观众情绪之热烈，达到了白热化。
“霎时把七情俱已๐昧尽，参透了酸辛处泪湿衣襟。我只道铁富贵生铸定，又谁知人生倾刻๑分明，想当年我也曾撒娇使性，到เ今朝哪怕我不信前尘。这也是老天爷番教训，他教我收余恨，免娇嗔，且自新，改性情，休恋逝水，苦海回身，早悟兰因”张火丁将这段唱腔唱得委婉低回，缠绵悱恻，华美动听，韵味浓浓。此时剧场内欢声四起，叫好连天，观众情绪之激昂，场面之火爆，令每位到เ场的观众顿ู感荡气回肠。
张火丁济南行的第二天，开场戏是张火千的白水滩，大轴是张火丁的春闺梦。这场戏依然十分火爆，兄妹俩的精彩表演，激起场内阵阵热浪，北洋大戏院再度了。演出结束后，观众纷纷走向舞台，签名的献花的合影的，把张火丁围了个水泄不通。张火丁用甜甜的微笑，满足了热心观众的要求。对张火丁这种真心待观众的精神，媒体和戏迷给予了很高的评价。这次济南之ใ行又为张火丁镀上了层“金色”。
济南行是张火丁戏剧工作室的“实验田”。因为这次演出活动并未以张火丁戏剧ຕ工作室出现，而是以张火丁演出小组的形式出现。张火丁在祖籍山东种植的“实验田”获得大丰收。丰ถ收的标志是什么？就是火爆的演出市场。演出市场火了，经济收入自然也就有了。张火丁演出小组济南行获得圆满成功，也同时说明戏剧ຕ工作室这种新า机制具有鲜ຒ活的生命力。书包网b2想百万\小!说来
二十五京剧史上的首个ฐ工作室3๑
张火丁戏剧工作室是建国以来中国京剧院首次以个人名字命名的表演团体，也是中国京剧的第个工作室，这是中国京剧院改革迈出的重要步。给名角创น造更加广阔的施展才能的平台，以利于更好地发挥名角效应，去拓展更加广阔的市场。其实，在戏剧界，张火丁戏剧工作室并非第个，在话剧界有林兆华戏剧ຕ工作室，在越剧界有潇雅艺术工作室，但张火丁是京剧界ศ的第个戏剧工作室。所谓工作室，就是以头牌主演为核心，围绕主演个ฐ人的艺术特色创排推出演出剧ຕ目的小型演出实体，它更加强调了与剧作家作曲家以及舞美灯光服装设计师的合作，有主ว管领导进行扶持，相对于传统模式，这种工作室的模式独立性更强，自主的空间更大，形式灵活自如，便于运作，更有利ำ于发挥名角的特点和优势。
新机制ๆ彰显活力
戏剧工作室初战告捷，张火丁感到十分欣慰。因为戏剧工作室诞生之前，张火丁多少还有点顾ุ虑，对这种新机制的运行效果，心中没有多少把握。毕竟在京剧界ศ，张火丁是第个ฐ吃螃蟹的人。如今经过实践的检验，使张火丁看到了戏剧工作室的生命力，看到了希望的曙光。其实，中国京剧院当时推出张火丁戏剧工ื作室这种新机制，目的十分明确，就是要探索在市场经济条件下，如何去拓展京剧ຕ市场，壮大京剧市场。用张火丁戏剧工作室作为块“探路石”，去投石问路。
当进入市场经济社ุ会后，剧团的危机感日益显露出来，政府对剧团的保护职能逐渐减弱，戏曲院团和演出剧目作为文化产品在市场上流通，就必须遵循市场经济的规律，优胜劣汰，适者生存。当前又是文化多元化时代，各种文化娱乐่形式纷纷兴盛起来，打破了当年戏曲统天下的局面，加上各种传播媒介层出不穷，使观众的选择空间大大拓宽，使戏曲市场竞争空前残酷。残酷的现实逼迫戏曲院团去改变原有的运行机制和经营模式，去探索在市场经济条件下的生存和发展之ใ路。张火丁戏剧工ื作室就是在这样种形势下应运而生。
张火丁戏剧工ื作室成立不久，很快便在全国走红，成为ฦ最有活力和最具票房号召力的艺术团体之ใ。他们相继在济南和南京走红后，又来到中州ะ大地河南，在与河南省京剧团合作演出两场后，又在郑州欣起了股“张火丁旋风”。河南人最喜欢听他们的家乡戏豫剧ຕ，豫剧ຕ在河南戏迷的心目中ณ是至高无上的。但张火丁在郑州演出时，立马引起了郑州戏迷的关注，出现了票难求的现象。张火丁的艺术魅力使郑州戏迷如醉如痴，在中州ะ大地产生了轰动效应。这两场演出使河南省文化部门对京剧ຕ有了新的认识，增强了振兴京剧的信心，上级有关部ຖ门遂将河南省京剧团改为河南省京剧院。如今河南省京剧ຕ院已成为张火丁戏剧工作室河南工作站，也成为张火丁戏剧工作室的主要底包团之。
二十五京剧ຕ史上的首个工ื作室4
山东临ภ邑地处偏僻，不通火车，条件较差，戏迷很少看到เ大院团的演出，当听到中ณ国京剧院张火丁戏剧工作室到เ临邑演出的消เ息后，观众兴高采烈，奔走相告，如同过年般。张火丁戏剧工作室向观众展演了精美的艺术，使当地戏迷过了把戏瘾，工作室还到เ安徽四川ษ东北等地演出，所到之处，观众均十分踊跃，几乎场场爆满。
张火丁戏剧工ื作室在转战山东江苏安徽河南四川等地之ใ后，于200่4年5月27日首次在京城亮相。张火丁戏剧工作室在京城外花开飘香早已๐不是新า闻，京城戏迷们早已渴盼能ม看上张火丁戏剧工作室的精彩演出。为了回报京城戏迷对自己的关爱，张火丁戏剧工作室定在4๒月27๕日至2๐9日在北京长安大戏院连续三天演出江姐锁麟囊白蛇传。张火丁所演的程派名剧锁麟囊不知在京城演了多少次了，但这次演出依然是票难求。这场戏的戏票早ຉ已售馨，这可急煞了戏迷们。在演出前夕，等待退票的戏迷站在建国门地铁ກ站口和长安大戏院对面的中ณ粮广场地下通道口，拦着行人便讯问有无这场演出的戏票。当戏已演到春秋亭时，仍然有戏迷不甘心，他们站在长安大戏院的大厅内等待“奇迹”出现。
白蛇传和江姐的演出同样十分火爆。这两出戏均是张火丁在发展程派艺术中ณ的力作，倾注了她的心血和艺术才情，成为程派艺术的座新的里程碑。张火丁戏剧ຕ工作室首次亮相京城，便产生了强烈的轰动效应。有媒体报道，“张火丁戏剧工作室挤爆长安”。张火丁戏剧工作室因为有张火丁这张亮丽的“名片”，自然就具有了号召力和吸引力。她特有的人格魅力，精湛的艺术魅力，就如同梨园万花丛中ณ朵娇艳的鲜花，异彩纷呈，光彩夺目。
火爆江城武汉
张火丁戏剧工作室很快成为梨园中的朵奇葩，其所到之ใ处自然会产生轰动效应。2004年6月，张火丁戏剧ຕ工作室莅临江城武汉，连演三天，场场火爆，而且其火爆的程度超出人们的想象。北京娱乐่信报记者唐雪薇亲临现场，写下了张火丁武汉遭“疯狂围追”文，真实地记录了当时动人的场景：
140่0人都站在剧场里不肯走，像潮水般涌到เ了舞台前，保安如临大敌地拼命拦着想爬上台的观众；后台过道里挤满了等着签名的人如果不是亲眼所见，很难相信京剧演员也会被如此“疯狂”地追捧。此次张火丁和她工作室的伙伴们在武汉的三天巡演，每天都要受到这样的“围追”。
不看不知道，原来武汉的京剧迷这么热情！张火丁的锁麟囊使有140่0个座位的武汉剧院里连两ä侧墙边后墙门口都站满了人，戏都演到“春秋亭”了，剧院门外还有在等待退票的痴心戏迷。在武汉，京剧演出已经很久没有出现过这么热闹的场面了。比起在剧院门前苦求苦等了两天却未能ม如愿睹张火丁表演的痴迷观众，后排那些挺直了腰，伸长了脖ๆ子的戏迷是幸运的；墙边那些站了两个ฐ多小时歪着脖子从前面人的头边去看张火丁的戏迷也算是幸运的了。些没能看到张火丁的戏迷，对那些通过各种关系看了场站戏的“幸运者”，嫉妒得火冒三丈，怒斥风气如何如何不正。九龙口的角上，挤着堆人，位趴在台帮上还举着望远镜的老太太最引人注目，只要张火丁出场，她的望远镜就跟着张火丁转。张火丁几乎ๆ每次开口唱，台下就有不少的观众跟着节拍或是以手拍打座椅扶手或是以脚๐点击地面，犹如上百的鼓师在为张火丁击鼓；更有不少票友听到เ痴迷处，摇头晃脑地跟着张火丁起轻吟浅唱：“我只道铁富贵生铸定，又谁知人生顷ั刻分明”
二十五京剧史上的首个ฐ工作室5
张火丁自九年前就开始演锁麟囊，而且近年来每演必火，可晚上7点30分开戏，她提前两个半小时就进了剧ຕ场化装室，先由她的搭档对戏曲化妆颇有研究的著名叶派小生宋小川ษ帮她把脸上的底色打好，她再独自揽镜细细勾画。妆化得差不多了，又请宋小川帮她看看是不是周正合适，接着便开始细细琢磨那些早ຉ已๐烂熟于心的唱腔，轻声地用不同节奏试着每句腔的感觉和效果。
走出化装ณ间之前，张火丁又吊了几声嗓子。来到台侧，她找了个没人的黑旮ດ旯，擞了几声嗓子，开始酝酿情绪——从这时起，她就已完全是薛湘灵了，入戏了。从在侧幕边与梅香的头句对白起，她的身姿仪态表情就已经没有了张火丁。
家团圆，薛湘灵与赵守贞结为姐妹，大幕未及拉上，在海潮般的掌声中全场观众都站起身来向舞台涌来。凭着演出证才得以钻到台上的记者此时才发现，前边的人浪ฐ中，二三十岁的年轻人占了绝大多数。红头发黄头发口哨声尖叫声跺脚声就像歌星演唱会上那些疯狂的流行歌迷。
现场气氛太热烈了，久久不落的掌声，“逼使”张火丁又加唱了段京剧江姐中的“红梅赞”。又个大幕再次开始拉上，在几位头发染得深深浅浅的年轻戏迷们带领下，人们要冲上台去给张火丁献花，要求签名合影。维持秩序的保安紧张得站在台前排成了人墙，才没让戏迷们冲上台去。只有个别年轻腿脚๐利落的，不顾自己้形象爬上台。“在青岛演出的时候，我正站在凳子上摄像，呼啦下戏迷就冲了上来，凳子当时就被挤翻了，我被摔到了台下边，凳子腿还戳在了我的腿上。”中国京剧院的武花脸演员杨俊峰指着自己腿上块深深的疤痕对记者说：“这就是最好的见证。这么เ多年来，我排戏演戏从来没有伤着过，没想到栽在火丁迷的身上了。”
好不容易退场了的戏迷，有关系的机灵的执著的又涌进了后台，塞满了楼道，等着请张火丁签名合影。张火千告诉记者，曾经有几位四川戏迷，为了看张火丁的演出，献血合买了张票，换着进去看会儿。还有的戏迷从北京追到武汉，自费和张火丁住进个ฐ宾馆，就跟那些追逐皇马曼联球星的球迷般。丑角艺术家金立水说：“看看台下，多半是年轻人；再看看来后台的，都是年轻人。这就是京剧的希望。”
张火丁戏剧工作室演出部经理在谈到เ张火丁戏剧工ื作室的机制ๆ时，形象地比喻为船小好调头：“不管去哪演出都需要商业操作，需要有接待单位，和当地剧团合作，去的人少，吃住行的费用就省大了。以前我也为大团运作过，每次碰壁的原因基本上都是费用问题。往往是人家对剧ຕ目演员阵容都比较有兴趣，最后听有几十号人就吓得不敢接了，说吃住行的费用比票房的收入还高，干赔。”
张火丁戏剧工ื作室的巡演都是由á当地京剧院团的演员做底包。由工作室的导演任凤坡金立永二位前去给合作团说戏，任凤坡是中ณ国京剧院级导演，曾担任电视剧ຕ西游记副导演，多年来业绩卓著。金立永是中国京剧院著名丑角演员。有些地方京剧院团已๐长期处于半瘫痪状态，与张火丁戏剧工作室的合作不但使那些底包演员尝到了甜头，展示ิ了自我，还使那些院团因此而活跃起来，他们十分希望与张火丁戏剧工作室经常合作，以改变时下市场的疲软局面。
当张火丁戏剧工作室行踏上东北大地时，同样受到เ东北戏迷的热烈追捧，同样是观众如云，场面火爆。在哈尔滨演出现代戏江姐，剧中张火丁扮演的江姐大义凛然视死如归的革命精神，使观众的心灵受到震撼，从江雪琴的革命气节中得到陶冶，说明江姐具有浓重的艺术色彩深刻的思想内涵，这正是我们这个时代所需要的艺术。当然，这出戏若不是张火丁成功地塑造了江姐这个ฐ英雄人物，产生了强烈的艺术魅力，其艺术含量也许会逊色不少。
中国京剧第个工作室——张火丁戏剧工ื作室，已经从颗幼苗长成了参天大树。在工作室正式运作六年多的时间里，深入到เ群众之中，宛如泓清水，流向各地演出市场。所到之处观众踊跃，市场火爆，取得了社会效益和经济效益双丰收。更难能可贵的是，工作室并不满足于现状，在继承程派艺术的同时，不断ษ地去创新和发展，确保程派艺术之树常青。张火丁戏剧工作室不但摸索出条拓展戏剧市场的新า路，而且探索出如何使艺术之树常青的运作方式。在当前戏剧市场相对疲软的局面下，张火丁戏剧工作室为梨园界树立了面旗帜。如何使“小船”在市场的“大海ร”中航行，如何让艺术深入到广大的群众中去，在张火丁戏剧工ื作室中可以找到些许答案。
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