有人说张火丁机遇太好，进校时间不长便学会了好几出戏。尤其是“白拣”了出坐宫。其实，机遇最爱有准备的头脑。张火丁学坐宫，在于她不是坐等机遇，而是主ว动出击，去寻找机遇。坐等机遇，机遇永远不会光顾你，只有主动出击，才能将机遇抓到เ手。
张夫妇很有爱心。即使生活如此困难，他们也未丢弃所养的两只猫。因为这两只猫是张火丁在家时养的宠物，曾给家庭带来很多的生活乐่趣。那么，人的生活如此困难，如何来养猫呢？张在逛市场时发现，有些卖鱼的在摔冰块时，经常摔剩下些零碎的鱼头鱼尾等。张便将这些“零碎鱼”拣回家中，挑出刺儿，然后喂给猫吃。
1971้年1月24日，张火丁诞生在所烧水的『水房子』里。童年时代的张火丁曾度被认为是『丑小鸭』，缺少文艺细胞，但她的艺术潜质被父亲发现，在父亲的调教下，张火丁逐渐显示出艺术才华，少年时代便与艺术结缘。
1้970年，白城地区为普及革命样板戏，成立了白城地区文工团，主要演唱京剧样板戏。地区革委会决定招张回团工ื作。张的父亲是老革命，根红苗正，在那ว个年代很吃香。所以白城地区文工ื团组团时，张自然成为首选对象。这年秋天，张家就由á洮河五七干校返回白城工作。当时张在白城没有住房，回去后没有落脚之地。于是张决定提点条件，给自己解决处住房，但军代表和工宣队的负责人对此不予理会，说道：“你先别ี提条件，要服从组织召唤。”无奈之下，张只好带着家返回白城，张正发愁住在哪里时，他的两位朋友给他提供了个信息：地区革委会有间2๐0平米空房无人居住，可先到那里栖身。心急的张当时为了生存也顾ุ不上许多了，在未与房管人员打招呼的情况下，便果断ษ地搬了进去。说起张当时的家当十分可怜，只有两ä个木箱子，几个破纸盒子，还有不多的炊具，次就搬完了家。张心想，这次便可安居乐业了。然而，就在张家沉浸ฤ在幸福之ใ中时，在搬来的第三天晚上，房管部门的管理人员找上门来，宣布住房非法，勒令张家在三天内搬出。性格倔强的张自然不会示弱，与房管人员据理力争：“毛主席让我们走‘五七’道路，我们走了，组织上让我们回来，我们也回来了，为啥不给安排住房？没有住房咋工ื作？而且这房子还闲着！”房管员说：“这房子已有主了，你必须得搬出去。”第三天，入住者就来了，张看，是父亲在世时的老同事，看来不搬是不行了。那时传起了“座山雕抢占住房”的说法。因为在去“五七”干校前，张曾在吉剧团演过智取威虎山中的座山雕。所以有人说“座山雕”抢占住房，弄得张好不尴尬。搬出来可以，住哪里呢？间房难倒了英雄汉。当时张的儿子张火千才两岁，妻子还身怀六甲，而且即将临产，客观困难摆在眼前。有关部门也考虑到เ张是个知名演员，确有实际困难。于是房管部门给张家找了间房子。这是间水房子，所谓水房子，就是茶炉房，是间西厢房，常年见不到เ阳光，冬天冷夏天热，连门窗都没有。就是这样间房，张这个当地的位名导演名演员就十分知足了，好赖总算有了个家。于是，张就自己动手，“修整”住房，每天搬砖头，和水泥，累得腰酸背痛。当时张夫妇的工ื资加起来才七十多元钱，还得给母亲生活费，根本无力请人帮忙，只好“自力更生”。夫妇俩忙活了个ฐ多月，才把这个破烂不堪的“水房子”收拾得像点样子了。到哪山砍哪柴，有了这样所房子，总算可以遮风挡雨了。张当时为有这个“新家”感到了满足。现在看来，住这样处房子，实在是有点“惨不忍睹”了。电å子书分享网站
常言道：唱戏，唱戏，首先要在唱腔上下功夫。张火丁的小琴师周佑军很有天赋，手音和思维都很精妙，领悟能力也很好。张火丁想过唱腔关，首先得和她合作好。周佑军刚刚接触程派，不免有点陌生，但她天资聪颖，头脑反应敏捷，不久就能拉主要的唱腔了。那时，张火丁几乎ๆ每天都要和周佑军对腔，边对边说，边对边找差ๆ距，就这样点点地句句地段段地对了下来，最终达到了珠联璧合的效果。张火丁发现了周佑军，并大胆地启用这位年仅16岁的女孩，也可堪称是慧眼识才的伯乐。如今周佑军已๐成为国内菊坛知名的女琴师。
众口皆溢美
张火丁在演完锁麟囊之后，在京城引起了强烈反响，可以说是好评如潮，凡是看过这出戏的专家和同行都对她的演出给予褒扬，普遍认为她的艺术成长很快，与她的年龄不太相符。中国戏剧家协会的专家们在看了张火丁的演出后，普遍评价极高，决定召开张火丁艺术研讨会，目的是对张火丁的艺术进行剖析和总结，以利于这位程派新秀发扬长处，改进不足。
1995๓年8月，张火丁锁麟囊演出座谈会在中ณ国剧协小会议室举行，参加人员都是对程派艺术有研究的专家。他们是中国戏剧杂志社副主编安志强黄维钧，戏曲评论家龚和德，中国戏曲学院教授著名导演李紫ใ贵，中国艺术研究院研究员涂沛，著名京剧ຕ表演艺术家高玉倩，程派名家张曼玲，中国京剧院青年团团长戴英录，中国京剧ຕ院青年团党支部ຖ书记司辛等。
座谈会由中国戏剧杂志社ุ副主编安志强主持。他说，前不久，张火丁演出了程派名剧锁麟囊，反响不错。作为名青年演员，张火丁的演出自有她出色的地方，才使我们有兴趣举行这样的座谈会。在座的都是艺术家评论家，青年演员的成长，需要得到你们的扶持和帮助。通过对张火丁表演的剖析，可以更深入地探讨下程派的继承和发展问题。
十进入中国京剧艺术最高殿堂3
戴英录首先发言，他说，张火丁到青年团后，大家感到她的艺术素质思想素质都很好，她能严å格要求自己，这与她在部队的培养教育是分不开的。
龚和德在发言中说，火丁的演出，唱上得分最高。唱好程腔，“字”和“气”特别重要。程腔幽曲低回，腔里有腔，如在字上不讲究，就听不真切；在气上无功力，就会支离破碎，缺少整体感。火丁在这些根本点上，有名师传授，又刻苦用功，所以唱得沉稳耐听，不飘浮，有力度，有韵致，身上也规矩大方，十分难得。他期待张火丁在念白上下功夫，同时注意身段“男性化”的问题。
戏曲导演艺术家李紫贵对张火丁寄予厚望。他在发言中说，张火丁是赵荣琛先生最小的名学生，程派艺术在2๐1世纪的发展，我对她寄托很大的希望。她在唱的方面，能很好地控制ๆ嗓音的轻重缓急。开始学程派就像是临帖ຆ，要学得像。学习程砚秋的演唱，要研究他怎么运用技巧的，要像王瑶卿先生所说的“要心里头有”，只有“心里头有”，你的唱还是那ว个ฐ腔，但有了生命，效果就不样。
著名京剧表演艺术家高玉倩将张火丁称为跨世纪人才，这位老艺术家直对张火丁的艺术十分关注。她说，张火丁有副好嗓子，醇厚，有韵味，这样的嗓音实在少见。她很用功，学得很扎实，台上的表演严谨规范，不哗众取宠。她的扮相好身材好，做派稳重大方。这些都说明，张火丁的身上具备了学习程派艺术的良好素质。程派的老师们应该对她多投入点力量，也希望社会上也多投点力量帮助她，我们不能让程派艺术在跨世纪时苍白了。高玉倩还说了不少掏心窝子的话，语重心长，寓意深远，她还把自己生中从艺的经验告诉了张火丁，这些宝贵的经验真是千金难买。
作为名卓有成就的程派名家，张曼玲在谈话时很谦虚，称张火丁是自己的小师妹。她十分动情地说，我们应当积极扶持她，多给她创น造些机会，让她得到锻炼，使她尽快地成长起来。张曼玲期待张火丁要博采众长，不管哪位名家，只要有好的地方แ，就拿来为我所用。
中国艺术研究院研究员涂沛对程派艺术研究的功底深厚，卓有建树。他说，火丁已经把锁麟囊和荒山泪继承下来了，这是衡量有没有功力的个标志，但还要走段很漫长的路。他还就龚和德先生提出的“男性化”问题，直言与他进行了商榷。涂ิ沛对张火丁的艺术向十分关心，他对火丁的艺术给予了充分肯定，但他以为ฦ火丁任重道远，要博采众长，广学名家，方能有所造诣。
中国京剧院青年团党支部书记司辛在发言中表示ิ，青年团对于专家的意见回去后要很好地进行研究和落实，拿出切实可行的计划，重点对张火丁进行培养。
这次座谈会对于张火丁来说弥足珍贵，使她终生受益。她在发言中ณ表示，努力研究程派艺术，要在继承和发展上下功夫，为振兴京剧艺术做出努力。
张火丁出生在革命现代戏最红火的时代，她是听着现代戏长大的。但是张火丁自从事京剧ຕ艺术以来，还未曾涉足过现代戏。在天津戏校上学时，孟宪嵘老师曾想教授张火丁几个现代戏的唱段，后来因为ฦ张火丁准备考战友京剧团未能ม学成。因此，她虽然听过不少现代戏，但对如何演唱现代戏还是比较陌生的。
张火丁在战友京剧团时，曾参演过现代戏刘胡兰，她在剧中饰演个群众，对于如何表演现代戏，尚处在懵懂ฦ之中。张火丁来到中ณ国京剧ຕ院后，她参演的第二出戏就是现代戏北国红菇娘。她在剧ຕ中饰演三号人物杨贵珍，这出戏是根据八女投江改编的。为ฦ纪念反法西斯战争和抗日战争胜利五十周年赶排的这出戏，带有些政治色彩。剧中ณ的杨贵珍是个受苦受难的妇女，到抗日联军后找到了意中人。全剧ຕ只有第四场戏最重，共有8๖名旦角担纲，其身世各不相同。为了强化全剧的艺术特色，8个旦角分别ี唱不同流派，张火丁自然是唱程派。
张火丁首次涉แ足现代戏就获得了圆满成功，她饰演的杨贵珍得到戏迷的好评。北国红菇娘的成功出演，不仅使张火丁结束了从未演过现代戏的历史，而且从中悟到เ了不少艺术真谛。
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十二痛别恩师赵荣琛1
1้996๔年2月18๖日，张火丁的恩师中国京剧ຕ界的巨星赵荣琛陨落。噩耗传来，张火丁悲痛欲绝，赵荣琛不仅教给张火丁精妙的艺术，而且教给她如何做人。如今张火丁成为ฦ德艺双馨的艺术家，得益于恩师赵荣琛的谆谆教诲。
先师风范永留心间
赵荣琛，这位对程派艺术卓有建树的艺术家，将永远载于中国京剧ຕ艺术的史册。张火丁在拜赵荣琛为ฦ师后，觅得程派艺术的真谛，才使自己的艺术发生了质的变化，赵荣琛在这位关门弟子身上倾注了大量的心血，从而浇灌出这棵枝繁叶茂的“程派艺术之树”。
1้996年2月18日，赵荣琛这颗程派艺术的巨星陨落了。这天是农历的大年三十，这位蜚声中外的大艺术家未能过上新年，便撒手人寰，实在是令人悲之！痛之！惜之！
赵荣琛在接近八旬高龄时，能ม收张火丁为ฦ徒，除了师徒的缘分之ใ外，更重要的是赵荣琛慧眼识才，他以位艺术大师的眼光，看到了张火丁的艺术潜质，感到“孺子可教”。赵荣琛就为何收张火丁为徒，写过段文字，感人之深。他在文中ณ说：
她火丁虽年轻，却无般小女儿崇尚浮ด华安逸之ใ习，甘于清苦求艺，且嗓音禀赋较好。她虽有意拜师，我却无意收徒。且她是我弟子的学生，我适当予以指点也是责无旁贷的，何必拘此名分？然而，我却之不能，多人前来说项ำ，拖再拖，终于在19๗93年7๕月酷暑中ณ于北京饭店贵宾楼举行了收张火丁为徒的拜师典礼。是日贵客极多，老舍夫人胡絜ຒ青我的堂兄赵朴初文化部ຖ副部长高占祥中国京剧程派研究会会长冯牧以及张君秋等多人到เ会祝贺。我即席致词中曾有这是我收的最后个弟子的意思，这确实是我的真意。高占祥却悄言：“不能ม关山门呀！”不过这山门确要关了，火丁之后，我没有再收徒。火丁很用功，常往西山，往返数十里来我家求教。1้994๒年秋，她以荒山泪锁麟囊文姬归汉的选场，举行个ฐ人专场演出，有意问鼎梅花奖，颇受各界赞扬。在京剧ຕ式微多人他就的困难之际，难得她小小年纪不为所动，志坚行果，这点就很难得。
从赵荣琛这篇短文中ณ不难看出，老人家本无心收徒，但又不得不收下这位弟子。原因是张火丁的人格魅力和艺术天赋，打动了这位艺术大家，使他改变了初衷，收下了这位比自己小56岁的弟子。
“要搞艺术，不要搞权术；要搞流派，不要搞宗派。”赵荣琛在张火丁拜师仪式上的谆谆教诲，时常在张火丁的耳边响起。他首先将自己在艺海几十年的经验传授给张火丁，让她定好位。文艺界关系复杂人尽皆知，名艺术工ื作者必须要把精力用在艺术上，方แ能有所造诣。张火丁始终铭记恩师的教诲，她在艺术上倾心追求，而在些与艺术无关的事情上，尤其是复杂的人际关系方面，自觉退避三舍。人生有限，艺海ร无涯。名演员只有珍惜生命，遨游艺海，痴心不改，才能成就番事业。赵荣琛的这1้8个字，可谓是名艺人的警言。
十二痛别恩师赵荣琛2
赵荣琛在传授艺术上精益求精，容不得丝毫的马虎。京剧艺术需要言传身授，但这门艺术又十分严å谨，丁是丁，卯是卯，必须ี严格按照程式进行传授。赵荣琛在教授张火丁荒山泪和锁麟囊时，始终坚持高标准严要求。只要张火丁有点达不到艺术上的要求，他就百教不厌，直到เ自己感到满意为止。有时他亲自操琴为火丁试唱，别忘了，赵荣琛已๐是位年近八旬ຒ的老人，为此他要耗费多少精力和心血啊！这才是大艺术家的风范。
在四大名旦的唱腔中，程派唱腔风格独具，特色鲜ຒ明，程腔的最大特点是柔中ณ见刚，刚中有柔；腔从字来，以字行腔。虽然以低回婉转缠绵悱恻见长，但唱起来却是刚ธ柔相济，内劲十足，有种犀利ำ苍劲扣人心弦的力量。赵荣琛对于程派唱腔研究颇有心得，而且在研究中ณ形成了自己对程腔的独特感受，并把这种感受上升到理论的高度去认识。因此，赵荣琛在对程腔的继承研究和发展上作出了不懈า的努力。他在教火丁唱腔时，首先要求她在悟透程腔特色和神韵的基础上，结合自身的嗓音条件去吸收和消化程腔中的艺术元素า。赵荣琛的嗓音条件和程砚秋有所不同，他的亮音条件较好。当年在程砚秋的指点下，他在逐步掌握了四声音韵行腔吐字以及“嗽ณ”音“脑后音”等运用方法后，注意挖掘自己在亮音上的优势。因此，赵荣琛在张火丁掌握了程腔的基本要素后，让她在音亮的使用上下点功夫，同时根据自身的嗓音条件，在继承融合中逐步形成自己的唱腔元素。赵荣琛还让张火丁在行腔中注重用气。因为ฦ厚重的亮音，是用丹田气自下往上托出来的，而不是扯着嗓子喊出来的。他特别要求张火丁要学会运用丹ล田气，认为女演员唱小嗓虽然比男演员有优势，但随着年龄的增长，往往会感到中气不足。如果在青年时期就注重对丹田气的运用，就会有效解决这个问题。张火丁铭记恩师的教诲，在继承学习和运用程腔艺术中，有意识地去寻找个性艺术元素，并将个性艺术元素า有机地融合在程派唱腔中，从而逐步形成自己้的演唱风格。
赵荣琛在为张火丁说程派名剧荒山泪时，对于剧中的每句唱腔，都细细地“抠”。有时张火丁感到自己做得已经很到位了，但赵荣琛却仍要细抠，因为他要用这出戏来为ฦ张火丁继承程派艺术作“奠基”。既然是“奠基”，就需要坚实的基础，基础打不牢，是难以建成“艺术大厦”的。赵荣琛说过，我们学习继承流派艺术，开始要有个“像”的过程，我们不反对“像”，如果点也不“像”，与某个流派毫不沾边，那还算什么继承流派呢？问题在于是满足于表面形式的“像”，还是追求精神实质的“像”。因此，他主张学习继承流派艺术，不能ม满足于“形似”，更不可只求“貌似”，重要的在于“神似”。赵荣琛在教火丁戏时，不仅教她唱腔规整，动作规范，更重要的是要悟到神韵，做到“神似”。张火丁在传承程派艺术上之所以能走红梨园，在于她悟到เ了程派艺术之ใ神韵，在表演中做到了“神似”。这显然与赵荣琛良好的教学方แ法不无关系。电å子书分享网站
十二痛别恩师赵荣琛3
1981年，赵荣琛曾应美国方แ面邀请，以客座教授的身份到美国10所名牌大学讲学，为促进中美文化交流，传播国粹艺术作出了贡献。他在美国的讲学是成功的，其高超的演技更是产生了轰动效应。英国法国意大利等国的戏迷慕名纷至沓来，争先恐后地到美国观看赵荣琛的表演。赵荣琛在国内把弘扬国粹艺术视为ฦ己任，对国内的弟子关怀有加。1้994๒年，赵荣琛在回到美国后，仍然关心着张火丁的艺术。他特意不远万里寄给张火丁盒录音带。通过录音带传授张火丁程派剧ຕ三娘教子，并在录音带后面说：我不给你写信了，在音带里说几句话。他告诉火丁，在艺术上要加倍努力，珍惜时间，不可蹉跎岁月。更令张火丁难忘的是，赵荣琛还在音带里指出火丁给他的信中有个ฐ错别字，借此希望她要努力提高文化素养。事情看起来不大，但它反映了老艺术家对后辈的亲切关怀，说明他在各个ฐ方面都在关心张火丁的成长。
在生活中，赵荣琛时常给张火丁讲些梨园轶事和各流派的特色等。对于先师爷程砚秋的为人，他讲得更多。尤其是先师爷程砚秋面对日本帝国主义的侵略，甚至在遭受到เ生命威แ胁时，他大义แ凛然临ภ危不惧忠贞爱国的情怀，令张火丁敬佩不已。1937年“七七事变”后不久，日本人找北平梨园公益会出面组织京剧界演唱捐献飞机的义务戏。程砚秋坚决不唱，并对劝说的人讲：“我不能ม给日本人唱义แ务戏，叫他们买飞机去炸中国人！”当来人表示恐怕对北京剧团不利ำ时，程砚秋气愤地说：“我人做事人当，决不让大家受连累。献机义务戏的事，我程某人宁死枪下也决不从命！”1943年9๗月初，程砚秋结束沪上演出后，只身返回北平，于北平前门东车站遭到铁ກ路警察的盘查群殴，以报复其屡次拒演献机义แ务戏。程砚秋面对挑衅，毫不畏惧，并愤怒地斥责道：“士可杀不可辱，你们要干什么？”并挥拳还击，脱身而去。从此，程砚秋采取“三闭主ว义”，隐居于北平郊区青龙桥务农，自耕自食，开始了长达三年的退隐生活。当赵荣琛说起先师爷这些经历后，张火丁顿时热血，种凛然之ใ气扑面而来。作为ฦ名视京剧艺术如生命的艺术家，为ฦ了祖国和人民，居然告别舞台三年多。艺术家旦ຆ离开了艺术，心中的痛苦是不言而喻了。但为ฦ了民族的利益，他宁肯牺牲自己的艺术。程砚秋不仅艺术上精妙绝伦，其爱国情怀和高尚的人格，其高山景行，令人叹为观止。张火丁从先师爷程砚秋的为人处事中ณ得到了教益。现在时代不同了，但名演员仍然要具备高洁的人品和爱国的情怀。张火丁的人品和艺品在梨园有口皆碑，说明她不仅继承了先师的艺品，而且也继承了他们的人品。
十二痛别恩师赵荣琛4๒
为恩师举ะ办专场演出
1้995年12月1้0日，中国京剧院青年团为张火丁举ะ行了锁麟囊的专场演出，赵荣琛得到信息后，数次提出要看录像。为了满足老师的要求。1้996年1月12日，张火丁和哥哥张火千带着录放机专程到病房给老师播放。当时已病入膏肓的赵荣琛以惊人的毅力看完了张火丁演出的全部锁麟囊。当张火丁征求老师的意见时，赵荣琛摆手让火丁来到他的跟前，赵荣琛用微弱的声音对火丁说道：“我很满意。”对于张火丁表演欠火候的地方แ，赵荣琛让她在病床边遍又遍地复述有关表演程式。身体极度虚弱的赵荣琛勉强支撑着病体，强打着精神，认真观看弟子的表演，看完后用时断时续的声音对张火丁进行指点。此时赵荣琛很想给弟子来个亲身示范，但已๐是有心无力了。在生命的弥留之ใ际，他仍在为弟子传艺，而且丝不苟。这就是大家的风范！当时现场目睹者无不对京剧大师这种精神肃然起敬。张火丁走出病房后，已是潸然泪下。“老师啊！您对我的成长太关切了！上天保佑我的恩师吧！”张火丁在心中默念道。未曾想赵荣琛在看完弟子录像后的第28天便驾鹤西去。张火丁不仅失去了位恩师，而且对于京剧艺术也是个重大的损失。
2006年是张火丁的恩师著名京剧表演艺术家赵荣琛逝世十周年。张火丁回首恩师对自己的关爱，内心涌动着种难以遏止的思念之ใ情。往事历历在目，不时地浮现在张火丁的面前。然而，无情的时光却走过了近十个春秋，对恩师的思念无时无刻地萦绕在她的心头。为了缅怀恩师，张火丁决定于2005๓年6月为恩师举办专场演出。
在说起为何要为恩师举办专场演出时，张火丁说了段情深意重的话：
我的恩师赵荣琛先生离开我们已近十年。
十载风风雨雨，十载冬去春来，恩师的音容笑貌常常在我脑แ海中出现，始终与我的艺术之路相伴。
恩师赵荣琛先生不仅是杰出的京剧艺术大师，也是位德高望重的长者，同时也是位博古通今的学者。
我作为先生的弟子，能ม够有幸聆听他老人家的教诲，感悟恩师的教导，体味恩师的艺术人生，是我的荣幸，也是我毕生为京剧艺术事业，为弘扬程派艺术倾力而为的重要支点。
今天，为缅怀恩师，我们举办“怀念恩师赵荣琛先生逝世十周年专场演出”。演出剧目是荒山泪和白蛇传。荒山泪是恩师久ื演不衰的经典剧目；白蛇传是我运用程派艺术特点表演的剧目。选择这两个ฐ剧目，是继承恩师的艺术精神，二是在恩师精神指引下，丰富程派剧目和程派艺术的表演领域。
我这样想，是在告慰恩师的在天之灵，同时也感谢关爱京剧艺术，关心帮助我的观众朋友。
2๐005๓年6月4日至5日，张火丁缅怀恩师专场演出在北京长安大戏院举行。首演剧目是经典剧目白蛇传，这出戏自张火丁改成程派之后，成为她近年来演出较多的剧ຕ目之。张火丁塑造的程派白素贞将些细节进行了独特的加工处理，如在“断桥”场中，幽咽低回婉转的程派唱腔使人物感情更加深沉丰富，充分刻๑画了白素า贞多层次的内心变化与个性特征。个有血有肉有情有义แ的白素า贞展现在舞台上。观众为之唏嘘为之感叹。本剧演出阵容鼎盛，著名叶派小生张火丁的老搭档宋小川饰许仙，徐畅饰小青，同时力邀寇春华，陈真治等名家助阵。为ฦ了确保演出的高质量，工作室特邀中国戏曲学院山西省京剧院吉林省京剧院的武生演员加盟。从主角到配角，个ฐ个身手不凡。打斗ç场面精彩纷呈，令人目不暇接，不时引来阵阵叫好声。这台演出不仅名家荟萃，而且配角也水平不俗。剧场内此起彼伏的热烈掌声，就是对这场精彩演出的褒奖。
张火丁的荒山泪已有近五年未在京城上演了。这次为ฦ纪念恩师，张火丁决定用这出戏作为ฦ纪念恩师的大轴戏。当年赵荣琛为火丁亲授了荒山泪，在教授中赵荣琛以戏代艺，使张火丁全面系统地领略๓了程派艺术的精髓，为她从事程派艺术奠定了坚实的基础。张火丁在演出中ณ，不仅体现了师父的艺术特色，还融入了自己在表演中ณ厚重凄婉的特点，提高了这出戏的艺术含量。京剧名家李崇善寇春华等为ฦ这出戏助演，为ฦ荒山泪锦上添花，也为这场演出增加了新的看点和艺术底蕴。
张火丁怀念恩师的演出活动，在戏迷和梨园界ศ引起了较大的反响。戏票早已告馨，剧场座无虚席。有的海ร外华人专程前来观看演出。两场演出的收入，张火丁分文不取，体现了张火丁把怀念恩师作为目的，没有浓重的商业气息，显示ิ了这位青年艺术家的高风亮节和对师父的真挚情感。
张火丁缅怀恩师的演出活动得到普遍的好评。爱师尊师是做人的种崇高品德。张火丁没有忘记师父在自己成长中所凝聚的心血。她要用行动来报答恩师。这两ä场演出活动，张火丁没有点功利色彩，主ว要是缅怀恩师，展示ิ程派艺术，让更多的人记住这位大艺术家的名字，并通过自己的表演，来展示师父对自己้艺术精心传授的成果。些老艺术家对张火丁此举赞不绝口，称赞张火丁是尊师爱师的典范。相信通过这次缅怀恩师的纪念活动，定会告慰赵荣琛的在天之灵。赵荣琛能有这样位重情重义的弟子，也算是他人生中的件幸事了。
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十三红线女识才爱才1
粤剧艺术大师红线女自从结识张火丁后，便深深地喜欢上了这位青年才俊。她对张火丁的爱是无私的爱，博大的爱。她不仅在生活上和艺术上关爱火丁，而且为她的成长付出了自己的心血。红线女是从为ฦ国家培育人才这个高度去关爱张火丁的。
慧眼识珠
19๗95年12月10日，张火丁在北京工人俱乐่部演出锁麟囊专场。当演出结束后，众多名家同张火丁会面。这时京剧名家刘长瑜陪同位气质高雅的女士向张火丁走来。她着装雍容华贵，白晰的皮肤，慈祥和善的目光从她那高级变色镜片后反射出来。当她走到张火丁面前时，火丁顿时有种似曾相识之感。这时刘ถ长瑜向张火丁介绍说：“火丁，这是红线女老师！”张火丁听后顿时愣，红线女，这个名字可是如雷贯耳。张火丁和红线女的手紧紧地握在起，她激动地说：“红老师您好！”红线女爽朗笑，说：“你演得很好，你演的现代戏我也看了，我好喜欢你！”接着她转身对刘长瑜说：“我很高兴，今天你能陪火丁演出，这说明你对青年人是注重培养和关心的。”接着她把目光投向在场的两位中国京剧院领ๆ导，然后说道：“现在发现个好演员不容易，像这样的好演员应当好好培养。”两人点头称是。红线女又扬起手中ณ的节目单说：“她是个青年演员，她的演出不要搞得太寒酸了，你们资金不足，我可以帮助你们解决。”张火丁听了红线女的番话后，心里热乎乎的。未曾想这位粤剧大师对自己้这么关心，她老人家又那样地可亲可敬。临别时，红线女又给张火丁留下了住址和电话，让火丁与她保持联系。
红线女，原名邝健廉，广东开平人，19๗27年生，1้939年随舅母何芙莲学习粤剧，广州沦陷时随马师曾剧团到广西各地演出；抗战胜利后，学习京剧三年，并特地向声乐专家求教，她还注重吸收各种艺术门类的表现手法，艺术水准达到了个ฐ很高的境界。在此期间曾在香港澳门越南新加坡马来西亚等地演出，十分走红。19๗52年，她组织真善美剧ຕ团演出清宫恨史威尼斯高人等。40年代末至50่年代，红线女曾拍摄家春秋等7๕0余部ຖ影片。19๗55年，她由香港加入广东省粤剧团。红线女在艺术上勇于创新า，博采众长，吸收京剧昆曲歌剧和西洋歌剧的技巧，形成独树帜ຒ的“红派女腔”。她的关汉卿搜书院等都拍成艺术电å影，成为电å影艺术的精品。19๗52年，在莫斯ั科第六届世界青年联欢节上，红线女演唱了昭君出塞，引起轰动，荣获古典音乐比赛金质奖章。她曾任广东粤剧ຕ院副院长中国戏剧ຕ家协会和广东分会副主席，先后当选全国政协委员和全国人大代表，她还是京剧大师梅兰芳的弟子。红线女的艺术代表着当代粤剧旦角艺术的最高成就，被誉为“岭南文化瑰宝”。
十三红线女识才爱才2
红线女和程砚秋还有过交往。当时她演个孟姜女的戏，戏中需要有孟姜女在大自然中登山涉水的场面，她时不知设计什么动作为好。为ฦ此，她先后两次到程砚秋家中请教。程砚秋自然乐于助人。当时程砚秋屋中有个大理石圆桌，程砚秋站起身子，就围绕圆桌做起了动作。他忽而说：“这儿太挤了”应该做什么动作，会儿又说“该登山了”又应该是什么动作。忽然说“因为不慎摔倒了，则ท应该怎么办”他动作不停，话语不停，使红线女从中悟到了动作要领ๆ。从此程砚秋大师高贵的人品在红线女心中留下了极为深刻的印象。这也是红线女与程派的艺术渊源。
几天后，张火丁特地到เ广东省驻京办事处去看望红线女。红线女很喜欢张火丁这种娴静的性格。从张火丁与红线女的谈话中，感悟到这位大师对艺术的无限热爱和追求。她爱艺术胜过切，这让张火丁感触很多，也获益多多。
红线女送给张火丁很多件演出时穿的服装ณ，其中ณ有件老人家还在上边特意题了字：“愿火丁唱得更好。”红线女千里迢迢将这些服装拿来送给张火丁，为了什么？她并没有什么事情求着张火丁，而是体现了这位艺术大师对青年后俊的关爱。“愿火丁唱得更好”这话看起来比较平淡，却字字重千钧๕。她期待火丁的艺术更上层楼ä。衣服诚可贵，真情价更高。对于这些服装，张火丁直十分珍视，也直未舍得穿。
在张火丁与红线女相处的过程中，让火丁感受最深的还是她对自己้艺术上的关切。1996年春节过后，红线女特地打电å话询问秋江排演的进展状况。19๗96年3月2๐1日，正在北京参加全国人大会议的红线女，得知秋江已经排过了，她挤出时间非要看看排戏不可。这天下午3๑时，红线女来到เ了战友京剧团，在排练场看秋江的响排。她与张春华是老相识，两人谈笑风生，气氛融洽。红线女看完排练之后，详尽地给张火丁提出了自己的见解和她认为做戏不到位的地方，言语之间十分诚恳，令人信服，火丁诚恳接受。红线女还表示，若不是自己的腿不行，真想与张春华演场秋江。位艺术大师往返百里来看位青年演员排戏，这种关爱艺术关心青年演员成长的精神实在是难能可贵。就连张春华也颇็受感动。事后，他们根据红线女提出的宝贵建议，又将秋江重新加工ื了遍。
羊城评赞
2007年5月，张火丁行南下广州演出，以往，京剧在广州是没有什么市场的，因为ฦ广州人喜欢的是他们的地方戏粤剧。因此，当年的广州ะ市京剧团就是因为市场萧条而解体的。张火丁的广州ะ之行不免使喜欢她的戏迷有点惴惴不安。在这样个京剧ຕ市场并不被看好的城市，张火丁还能和以往那样火爆吗？然而，张火丁就是张火丁，她的超级人气提升了票房号召力。她在广州ะ友谊剧院举行了两场演出，照样是座无虚席，照样是场面火爆。张火丁以精湛的艺术征服了广州观众。小说上传分享
十三红线女识才爱才3
张火丁火爆羊城，成为当地的大新闻。她的精彩演出，不仅向观众奉送了精美的精神食粮，而且也提升了国粹艺术在人们心目中的地位。粤剧ຕ大师红线女在看完锁麟囊后激动不已，在深夜接受了记者的采访。她动情地说道：
我们先不要就剧而说剧，其实我第眼所感动的，就是看到เ成长起来的张火丁，拿出了自己“标签”的东西。我认识张火丁十几年了，算半个ฐ“忘年之交”，我也不是第次看她的戏，好多年前就看过她的演出，但这次是她来广州第二次重演那么大的两部长剧，感觉自然不同。她的艺术追求的确前进了大步，里面的唱功做功表演等给人的艺术愉悦是完美的，谁看到这些，都会激动得有话要说。
锁麟囊是程派名剧，剧情起伏跌宕，十分感人。但这出戏让张火丁演绎出来，其艺术内涵更加丰富。因为张火丁塑造的女主角薛湘灵个性色彩更浓，人物更鲜ຒ活。红线女被张火丁演绎的薛湘灵深深地打动了。她感慨地说：
锁麟囊是程砚秋先生的程派经典大戏，但我觉得张火丁在该剧中ณ也注入了自己้有所发展的东西，就是除了程派唱腔了得之外，唱念做舞都从人物出发，自始至终表现得人物完整。那个水袖表演有丁点夸张，却很能适合剧情和人物，表演得丝丝入扣，丝毫不做作。要说我有情节上的感动，就是张火丁演的薛湘灵深刻刻画出了那种“施恩不图报”的精神，尤其是最后那ว段薛湘灵看到阁楼ä上的“锁麟囊”睹物追忆，感觉剧本比以前好多了，张火丁的人物刻画也比以前成功得多，我看了这个ฐ剧很感动，也很开心。这个ฐ程派大戏能给广州ะ观众以多方面的艺术享受，我虽然搞的是粤剧，但作为ฦ戏剧ຕ同行，也很为ฦ张火丁的成功感同身受。我想现在广州对京剧和粤剧都应该重视，我自己้也有这样的心事，就是希望多点观众了解张火丁，多点粤剧界的同行体悟到张火丁这块“钢”是怎样“炼”成的，应该学习她的艺术创新า精神，我自己้也要向她学习。
红线女公开宣称自己要向张火丁学习，这既说明了这位大师的谦虚精神，也同时说明她从内心钦佩火丁，她确实为张火丁精妙绝伦的艺术所感动。
当年红线女曾向程砚秋请教过艺术，曾得到เ这位京剧大师的指点，自己从中受益匪浅。红线女对程派艺术是情有独钟็的，也是比较熟悉的。她认为：
程派唱腔艺术含量极高，别具格，现在张火丁表演人物能刻画得深刻而自如，都是她在不断的创新实践中体现出来的长足进步。我很深刻的印象就是，张火丁现在的表演很大方，唱段戏场都充实了好多。我想就是因为ฦ她在艺术上不断追求进步，才换来了“程腔张韵”的美名。在艺术上永不停步，这就很难能可贵了。
在谈到戏剧艺术的发展时，红线女也有很精到的见解。她说：
我觉得重中之ใ重的是要有人才，有人才就会有发展，京剧是这样，粤剧也是这样。我始终坚持这么个观点，就是人才带动观众，有了人才才会有观众。我们不能去批评观众的品味，我们首先得从自己的“创น新性”与“吸引性”上做起。你看张火丁，正是因为ฦ有了“程腔张韵”，才会有张火丁的观众群。观众是来看东西的，没有特色的拿手货，舞台上“亮”不起来，有观众也会变得没了观众，从而有发展也会变得没了发展。
位粤剧ຕ大师，去热情地谈位青年京剧演员的表演，这在红线女的人生经历中ณ是罕见的。张火丁所展示ิ的程派艺术，确确实实拨动了这位粤剧大师的心弦。她不仅认为张火丁很好地继承了程派艺术，而且在某些方แ面发展了程派艺术。“程腔张韵”就是张火丁艺术上的张亮丽名片，也是她对程派艺术发展的生动体现。红线女对张火丁的艺术高度评价并非是时心血来潮的溢美之词，而是发自肺腑的种声音。大师的眼光是很老到的，她的评价也是建立在科学的基础之上的。
红线女对张火丁的关照如既ຂ往。她先后出资为张火丁出了唱腔磁带和光碟。位蜚声中外的艺术大师，对位年轻演员如此地关怀，尽心地进行扶植，实在是感人至深。发现人才，提携后俊，其核心还是为了艺术，这种高远的精神境界ศ令人叹服。
十四当选中ณ国京剧之星1
1996๔年，中ณ国京剧ຕ艺术基金会推出第二届中国京剧ຕ之星，张火丁名列其中ณ，在京剧之星演出中，张火丁受到普遍好评，张火丁再度星光璀璨，光耀神州。
八星光耀菊坛
为弘扬京剧艺术，激励新人，快出人才。中国京剧艺术基金会继推出首届中国京剧之星后，又于1้996年推出了第二届中国京剧ຕ之星。
这次共推出八颗京剧之星，他们是：上海京剧院老生李军武生奚中路；天津青年京剧ຕ团青衣赵秀君老旦蓝文云；江苏京剧院青衣李洁；大连京剧ຕ团花脸杨赤；中国京剧院的青衣张火丁老生张建国。
在这八颗京剧之星中，分别出生在50年代60年代和70年代。其中江苏京剧院的青衣李洁年龄最小，她比张火丁小岁。其余大都分在30岁左右，年龄最大者将近40่岁。在这八人当中ณ，张火丁和李洁是新秀。其他六位均在全国大赛中获得过大奖，知名度也比较高。在这八颗星中，张火丁从艺时间最短，资历最浅，是名符其实的“小字辈”。
这届京剧之星的推荐和上届形式基本相同，采用向社ุ会售票，演出前集中排练，演出后由专家评议的方法。时间确定在199๗6年4๒月1