对小说的迷恋，加上年少轻狂，我开始向报社投一些小故事、小特写之类的文章，没想到竟然也陆续地有几篇见报。受到鼓舞的我开始了当作家的幻想，开始雄心勃勃地构思长篇大作。
进入二十一世纪，生活节奏不断加快，三十多岁已过而立之年的我，如今每年看得最多的已不再是小说，而是报纸上的市井小故事和新闻特写，原因在于，如今工作和生活的压力已使人很难拥有整段整段的闲暇时间，故事和特写的篇幅一般都比较短小，所需的阅读时间不会太长，加之新闻特性的要求，这些故事都是真人真事的再现，更易引起读者的共鸣和警醒。于是，短小精悍的文章成为我们这种为生活而奔波的忙碌社会人业余读物的首选。
苦涩，也许因为ฦ心理的因素，这种味道成了我第一次靠近生活的感受。虽是苦涩，但在一年多后还是庆幸自己长大了，算是尝过了生活的滋味。接下来要做的事，就是该怎么去理解生活，我用了一年多的时间来感受生活，其中也学会了理解。因为有了理解，我们才算有了生活。生活有了之ใ后，就是我的梦想。我的头脑中梦想和理想是划等号的，大概本来就是如此，头让我们在那些苦涩的日子里有了坚定的信念。现在知道，真正的梦想是这样定义的：梦想的可贵之处在于它看上去不可能实现，但它却赋于人以激情——一种引导我们契而不舍地增进自身的激情。
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于是，我的小说里，就有了许多人询问的空灵出自那里！
空灵到底是怎样的呢？其实用俗语来说：含蓄也！但，含蓄的特别形象，特别ี美妙，特别空而有灵的精灵在文章中飘飘渺渺，若隐若现，含而不露，蓄而无形…
其二，小说要有布局和突出的思想及人物塑造。
小说的布局要考虑小说的整体框架和构思，要考虑各条线索和各个ฐ人物之间的关系，要考虑小说所要表达的思想。只有把以上内容恰如其分地安排到เ位，才会让人感觉到小说的完美，甚至是天衣无缝。如果不从布局出发，仅凭自己้的感觉谋篇硬写，最终则会陷入无法收尾或虎头蛇尾的境地。
在《我们已不年轻》这篇小说中，使我印象深刻的是人物的目光。
那目光在心中ณ陪伴了我许多年，它使我提醒自己，女人在婚姻之外还要有自己的事业，它使我提醒自己，无论岁月如何流逝人都不该只是一味地随波逐流，而该拥有一颗纯净的心灵。那份纯净在一个人的目光中自然地流露是多么的打动人心啊！