梅黛珊想了半天功夫，终于接出第三联：
比如一个字的对仗要求按照分类，分类标准很多，简单的分类如：天、地、、人物四类。举例说明：
**珠落地冰如**，白练沉潭软似纤。
不管你怎么เ呼喊，待遇问题，住房问题，还有学术研究氛围都是导致f大学人才流逝的主要原因。在f大学，不仅查阅国外期刊资料é需要自己付费，连学校上网也需要教师缴纳上网费，甚至国内的期刊库都要**付费下载。这在沿海看来简直不可思议，这哪里是科研院校，哪里有什么科研氛围？
两个字的音节往往是两个平声字或两个仄声字组*โ*，朗诵的时候着重点基本上是落在第二个ฐ汉字上，因此对于音节的第二个汉字也就很注重，要求比较严å。看一个双音节，重点看第二个ฐ字，是仄，整个音节就是仄音节，是平，整个音节就是平音节。
江河讲完课回去美美的xx了一晚上，第二天9๗点起来，神清气**。火爆的人气连同寝室的康普都有点羡慕了，学校的bຘbs论坛“朝**夕拾”上不少美眉把手机拍的江河的照片都发到เ网上，还有不少人展开网络人**搜索，把江河在a大学的生活和学习经历都贴出来了。
马丹说：“你那太悲观了，姗姗！此生此夜不**โ好，明月明年何处看。明年的今日，明年的中秋，还是我们四个ฐ一起赏月，不得缺席。就算谁谈了男ç朋友，也不准见**忘友。”说完马丹也豪情满怀的**诵了一首白居易《中秋月》：
江河根据研究生时代学会的百度知识，找到一本《七天学会格律诗词》的pdf文档参考，觉得**介绍的方法不错。
“菊**残满地伤你的笑容已泛黄*โ*落人断**我的心事静静淌”诗词中渗透一层无边的惆怅，情景**织，*โ*了绝美。
大**围坐**一圈，江河提议采用击鼓传话的方แ式轮流表演节目，梅黛珊反对，她提议每个寝室出一个节目，然后轮流pk。周一萍觉得这个建议不错，这样靠集体的力量不至于冷场，团结就是力量。
画一幅素描，静静的想，把你嵌入西湖画舫。
一个人的恨
好八连起头唱了一曲“我是一个兵，来自老百姓”，马丹则率队唱了一曲“十五的月亮”，好八连回了一首“咱们工人有力量”，来自温州的叶舒婷用温州话唱了一首“一二三四歌”，把全班的同学都笑的前仰后合。
我飞行但你坠落之ใ际
也不止像险峰
系学生会主席分派的每个学生**部接送五个学生的任务他才完*โ*2个，赶紧去准备接下一个ฐ同学，毕竟他是系学生会体育部部**，不能落伍。
日照澄州江雾开，淘金**伴满江隈。
美人首饰侯王引，尽是沙中**底来。
后来演化**为*โ*短句的《*โ*โ淘沙》：
帘外雨潺潺，*โ*意将阑。
罗衾不暖五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭阑！
无限关山，别时容易见时难。
流**落**归去也，天上人间！
在四个七言句子之ใ外，增加了四言四句、五言两句，就变得复杂多了。但在每句的平仄安排，仍然和绝句没什么差别，不过上下阕前三句都是句句协韵，表示情感的迫促，至第四句才用仄收，隔句一协，略转和婉，和七绝情调有所不同而已。
再如《菩萨蛮》：
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝**入高楼，有人楼上愁。
**梯空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程，**亭连短亭。
这是*โ*合五、七言绝句形式而加以错综变化组织而**。**阕都用两句换韵，平仄互转。
又如《卜算子》：
缺月挂疏ຕ桐，漏断人初静。
谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
这也是参用五、七言近体诗的句式组**的，押韵静、影、省、冷和近体诗一脉相承。
词是晚唐时期和音乐结合发展起来的，当唐诗被坊间传唱的时候，唐诗也就**了歌词，为了便于别人**唱，有人专**给可以唱的歌词谱曲定调，增减字数，这样就衍生出了“曲子词”，和现在的谱曲没什么大的区别，就像凤凰传奇唱的《月亮之上》，就是翻唱英国的一首歌曲。
曲子一旦谱起来，谁都可以填词，变**另外一首歌，这个在如今的影视文化中比比皆是，相声**โ品更是把翻唱发挥到极致。古代人也不例外，曲子词在宋代得到了**发展，有名的词人柳永就经常把自己้的词作拿给歌妓去唱，传遍坊间。苏东坡的每写一首词，都会在全国传阅，翻唱，跟现在的留行歌曲没啥区别。那时候皇后就是苏东坡的铁ກ杆粉丝。
第二节词的分类
词的分类因标准不同，分法各异，大致分类如下：
1)按**短规模分，词大致可分**โ令(58๖字以内）、中调(59一90字)แ和**调（91字以上，最**的词达2๐40่字)。一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。
2)按音乐*โ*质分，词可分为令、引、慢、三台、序子、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。
a)按拍节分，常见有四种：令，也称**令，拍节较短的；引，以**令微而引**之的；近，以音调相近，从而引**โ的；慢，引而愈**的。
3)按创作风格分，大致可以分**婉约派和豪放派。
4)按词牌分。就是每种词牌定下一定的音律和词的字数和句子严格要求，如《**调歌头》、《菩萨蛮》、《卜算子》等。
晚唐、五代的时候，宾客吃饭前总是有请歌妓表演的习惯，歌妓唱的歌就是当时词的形式，唱歌的曲调就是词牌。所以古人说“词为**โ道、**科”、“诗庄而词媚”。到了宋代的时候，经柳永、苏轼大力拓展词的题材，至辛弃疾达到เ高峰，才**为ฦ和诗歌同等地位的文学体裁。
曲子词是一种音乐文学，它的产生、发展，以及创作、流传都与音乐有直接**โ。词所配合的音乐是所谓燕乐，又叫宴乐，起源于北周和隋朝。由西域胡乐与民间里巷之ใ曲相融而**的，留แ行于娱乐和宴会的演奏，隋代已开始流行。《敦煌曲子词集》收录的一百六十多首作品，大多是从盛唐到เ唐末五代的民间歌曲。
中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词，才正式把这一文体引入了文坛。到เ晚唐五代时期，文人词有了**的发展，晚唐词人温庭筠以及以他为ฦ代表的“*โ*间派”词人以李煜、冯延巳为代表的南唐词人的创作，都为词体的**熟和基本抒情风格的建立作出了重要贡献。
**宋代，词的创作逐步蔚为大观，产生了大批**就突出的词人，名篇佳作层出不穷，并出现了各种风格、流派。《全宋词》共收录流传到เ今天的词作一千三百三十多**将近两万首，词的发展达到了顶ะ峰，其文学地位与唐代诗歌并列，而有了所谓“唐诗、宋词”的说法。
各种词的格式，叫作"词调"，每种词调都有特定的名称，叫作"ิ词牌"。如《贺新郎》、《沁园**โ》、《菩萨蛮》、《西江月》、《清平乐》等等。集合各种格式的词牌、给填词者作依据的书，叫"词谱"。清代万树编著的《词律》，收唐、宋、元词660调，1180余体，陈廷敬、王奕清等合编的《钦定词谱》，收唐、宋、元词826调，2๐306体。
词牌的来源大致有三：
1้)乐่曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《松入风》、《蝶恋*โ*》等；
2๐)摘取早先名人名篇中的几个字作为词牌的名字。如《忆秦娥》、《忆江南》、《如梦令》等；
3)词人按词的内容为词取的题目。如《踏歌词》、《渔歌子》、《抛绣球》、《**淘沙》等。