其二，小说要有布局和突出的思想及人物塑造。
“你好，我想找一本小说。”shu每次来都是找elyn咨询的，除了是因为elyn负责小说专柜之外，还有一个ฐ原因是，这家书店最有耐性的服务生就是elyn了。
在《我们已不年轻》这篇小说中，使我印象深刻的是人物的目光。
作品反映的现实性与真实性。与《倒立》里的孙大盛不同，在中篇小说《红树林》里，小说里的故事人物都是作者记忆里的中学同学，而故事正是围绕着这些中学同学所展开的。女主角林岚作为一名生活奢华的女副市长，她经历的不仅仅是饭桌上的一个ฐ片面，而是一个真实的副市长，或者一个女强人这类人要面对的真实的社会情节，但事实上她又是一个ฐ可怜的女人。她要应对着各种人的折磨，凌辱，甚至要应对着变态吕超男ç的戏弄。莫言塑造的这个形象具有一定的现实性，但是我个人也会思考着这种真实在另一方แ面是否有所夸大了呢？
一部新า作就要出炉，丢弃显然是做不到的。难舍难分。还是硬着头皮忍着伤心把它完结吧。写一部小说，至少会长出几根白发，哀伤一段时日，沉浸在自己้编织的梦里难自拔。这是一个过渡，必经的。写小说的人大都明白。旁人赞赏故事的光鲜绝对不比感伤来得汹涌。
说了这么多。我其实只想说一句话，这句话才是本文的精华，其他的只能说是废话——“人生不是小说”说实话，我一直就弄不明白现在的大多数80่90่后作家写的到底是什么เ！他们的作品对这个世界又有多大的作用？除了让那些花痴男女更加花痴外，我实在是看不到其他积极的一面。我也是在不明白，那些只有脑残才会做的事，为ฦ什么又被作者们交给其笔下的男女主角去做呢？莫非作者也是以脑残？不敢随便揣测啊！
写小说的快乐，就在于：你安排了诸多人物的命运，那ว些模糊的身影被你雕刻得活灵活现，甚至在梦中，你能ม与他们面对面对话。