待elyn把书架收拾得七七八八的时候，回过头，发现shu仍然杵在书架前。
那样的作者应该能写出更好的文学作品，应该能够深深地打动、长久地影响许多人。
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这是一件浩é大的工程。
哎，认识毕竟是人生啊，不是小说啊！没有这么多的唯美场景，也没有这么多的美少年少女，更没有这么多的完美爱情、天使情人！我们都是普通人，而灰姑娘的故事只能出现在童话里——而且还不是中国童话！没有永恒不变的东西，没有永恒不变的人，更没有永恒不变的爱情！
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好一个“我坚持我的观点”！一个外国人敢于坚持对中国文学的批评，中国作家们，难道就不能ม写出一批高质量的作品来反击他？作品是最有利的反击工具。盼望着中国作家能够获得诺贝尔文学奖，盼望着大批优秀作品做出国门，得到更多的人的认可！只有这样，中国当代文学才会远离“庸俗”真正地走向世界。
写一个鲜活的故事，这就是小说的技巧，仅此而已๐。
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节奏是小说内在的东西，是推动情节和引领**โ**的重要落笔点。音乐之所以倍受青睐，除优美的音质、音符外，重要的就是它的节奏，或高亢有力，或低沉舒缓。小说的节奏带领读者进入一种充满渴望充满激情的境界，让人身临其境，流连忘返。
小说的节奏需要考虑读者心情的激越和平静、精神的放松和思索。一部优秀的小说，其情节的精彩不能ม让读者时时处于一种紧张的状态，而无暇放松自己。作者要考虑小说节奏的设置，学会调动读者的情绪。要学会使用适当的景物描写让读者感受到一幅真实的图画映入眼帘，或者使用简单的评论让读者在精神放松的同时进行深沉的思考或会心的微笑。
小说节奏的控制要考虑行文的落笔点，要充分调动读者的视觉、听觉、嗅觉、触觉、味觉和想象力。一部优秀的小说不仅仅让读者感到赏心悦目，而且要赏心悦耳，甚至让读者闻到作品中ณ的发香、酒香等各种香味。
小说节奏的控制必须ี紧凑，这一点尤为ฦ重要。打一个比喻，作者控制节奏就像放风筝一样，无论风筝飞出多远，甚至超出人的视野，但任何时候都不会让人感觉风筝断了线，放风筝的人随时随地只要轻轻一拉，就可以收回放飞的风筝。小说的行文也是如此，任何片断都不能ม孤立地存在，或远离小说的主题而存在。脱离小说主ว题的片段则是最不可取的。
小说的节奏在某种程度上体现出作品的逻辑，任何情节都有它存在的理由和逻辑性，丢失作品情节的逻辑性就像在大海中失去方向的航船，随时有撞礁的危险，小说随时将失去吸引力。
其四，小说要注重细节的描写。
小说要表达思想和塑造人物形象，离不开细节描写。可以说细节描写是小说的血肉，小说及小说人物的丰满依靠细节实现。没有细节描写的小说不能称之ใ为小说，无论是短篇小说、中ณ篇小说、长篇小说都是靠细节来取胜的。
如果把阅读小说比作旅行的话，无疑细节就是旅途中最美的风景。正是这些美丽的风景吸引着游人源源不断地前往，细节也是吸引读者阅读的重点内容。
如果把读者对细节的阅读比作对美丽风景欣赏的话，那么细节的描写一定要真实、要形象、要栩栩如生、要形成一幅挂在眼前的图画。如对月亮的描写就不要用“天空升起一轮明月”来描写，要像鲁迅先生描写的那样：“深蓝的天空中ณ挂着一轮金黄的圆月”要禁忌使用概括性的语言描写细节，尽可能具体到เ人物本身。如对一个少女的描写就不要仅仅用美丽漂亮来概括，要具体描写为肌肤洁白如玉、深深的眸子如一潭清水等。这样，小说中的人物个性才会鲜明，才会富有灵性和生命。
细节的巧妙处理是赢得读者心灵震撼、为ฦ之同情、为之欣赏的法宝。读者甚至可以通过细节描写中几个ฐ简单的文字潸然泪下或开怀大笑。
其五，小说要有比兴赋的手法运用。
小说人物个性的鲜明往往通过对比的手法实现，如人物之ใ间的对比和人物自身态度变化的对比。没有对比的小说就像没有调料é的佳肴，每个人物都会变得平淡无味。
对比永远是塑造人物形象的重要武器。如古典名著《红楼梦》中薛宝钗ู和林黛玉的性格的对比以及贾宝玉对二人不同态度的对比，让人读之ใ回味无穷。再如《西游记》中师徒四人性格的对比，往往通过同一个场景、同一个事件来体现，表现出孙悟空的刚ธ毅果断和唐僧的优柔寡断ษ，两者之间形成鲜明的对比。
兴，可以说借物咏物，或者说通过一个人物彰显另一个人物，或者通过一个事件彰显另一个事件，往往是推动情节**โ**的重要方法。
赋，也就是叙述。叙述手法恰到เ好处的应用给读者一种故事的吸引力。在小说情节推动中也是十分重要的手法。
以上简单和大家讨论了小说本身蕴含的东西。无论怎么说，一部成功的小说除了成功的运用技巧和手法外，最重要的是要有作者自己的内在东西，或者说要有作者自己的风格，无论在语言上、情节上还是在人物塑造上，只有作者灵活而又游刃有余地，其创造的作品一定是上乘๖之作。
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