实际上，写散文也不似想象的简单。突发的灵感、优美的文笔、独到的见解。你不具备？那别谈了，你写不了散文。
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然而反观当下的社会现象，九零后们呗八零、七零、甚至是六零骂为脑残，我想，这里面的原因多少与饶、郭之流有些关系！当下的九零后中，不乏็有把耍酷当成本领，把无耻当成本钱，把脑残当成本能的！
年少时代可以拥有梦想是无比珍贵的财富，于草丛的日子里同相识或者不识的朋友共同为着相似的理想而努力。梦想并非遥不可及，持之以恒将是叩见它的必经之径。心中会有困惑迷茫，不愿意继续下去，到那时记得回看自己于纸上一笔一划万千字，它们孕育良久，渴望出生至世间。没有哪个父母愿意自己的孩子胎死腹中ณ，一部小说也是一个亟待出生的婴孩。
我希望自己加入到这个大军之中，默默的记录生活。我不是商人，不是军人，一个普通的人，描述我所在阶层的人的质朴生活。就像农民工唱的的《春天里》，别有一番深情味道。
看得出，德国老头顾彬对中ณ国文学是有感情的，他是恨铁不是钢“1949年至197๕9年时期的中ณ国文学无法远离政治，1992年以后的文学则与市场太过亲密接触。小说不能从内在看人，而是从外在看人，描写城市写不出城市的味道，老舍笔下的北京太棒了，现在有谁能ม真正写出北京的味道？”
这是他的系列小说《七种武器》要讲的道理；我一直觉得古龙的武侠小说不简单只是在讲江湖及武功，而是讲更多的生活哲理和人性的变化，我想这也是我爱看古龙小说真正的原因吧！
分解说开，就是，细腻的描写一种生活。有人可能立即反驳说，小说是以刻画ฑ人物为本。错了，小说完全可以不写人物。那么，为什么有刻๑画人物一说？刻画人物也是为ฦ了展示故事，或说激化故事矛盾。反过来说，一个鲜活的故事，里面自然有人物存在，而且他这个人物自然不同于其它故事里的人物。就像画，任意拿出一块颜色，放在任何另一幅画面之ใ中都不会和谐一样。
后来我想即使我见惯了生死，我还是一个要纠结于生死与生存的人，因为我还活着，我还活生生的立在这片有着佷低矮的天空的土地上，即使他偶尔会压得我喘不过气，可我依然会用固执的眼光看看周围的人和事。